哈內克的影像從布列松那里繼承了一部分，冷峻沒有情感的表達，也僅有這些可看的地方。除了前半部分給予觀眾的精神折磨之外故事本身是很無趣的。

錄像帶，影像中的影像，現(xiàn)在對我都有陰影了！哈內克老是用那種冷冰冰的色調跟口吻講一個恐怖至極的故事！我怕死你了！

..好久沒看到這么做作的電影了，完全和某北歐大導演沒錯就是瘋提爾有的一比

為什么結尾如此爆笑啊……家長一頓操作猛如虎，兒子反手整活……看完更厭小孩了哈哈哈……

評分:B 哈內克恐怕是在世導演中氣質最接近哲學家的，從職業(yè)生涯初期開始，他冷峻克制的鏡頭語言，就不停在挖掘惡及倫理秩序的沖突。放棄庸俗人道主義的立場，而是朝人性深處去窺視。這使得他注定比同時代其他導演站在更好的視點上。

“暴力”既是哈內克電影揮之不去的主題幽靈，更是作者通過影像進行透視的社會內核。本片所展現(xiàn)的暴力可以分成兩個基本類型：物理性的直接暴力與建制性的系統(tǒng)暴力。前者的表征在于個體與個體之間（父親與家豬、男孩與女孩），后者的表征在于個體與環(huán)境之間（男孩與社會、男孩與家庭、女孩與家庭）。值得注意的是，批判的鋒芒顯然指向了后一個類型的暴力，因為，建制暴力不僅充當了引發(fā)物理暴力的基本要素，而且不斷試圖清除物理暴力的蹤跡，以及進行象征層面的合理化處理。換言之，建制暴力既包含著生產(chǎn)物理暴力的物質性維度，又蘊藏著維持物質暴力的符號性維度。就現(xiàn)代社會而言，經(jīng)由大眾傳播的媒介映射，建制暴力最終化身成為物理暴力的建構者和闡釋者。一個非對稱的同構關系在于，家庭對于暴力的掩蓋與社會對于暴力的宣示正是建制暴力的“一體兩面”。

現(xiàn)在的一些經(jīng)驗是往往可以從并不十分優(yōu)秀的作品中窺探到創(chuàng)作者的母題傾向和表達側重。游戲化的苦難展示方式，媒介的無法共情投射，藏在日常暴力和畫中畫背后，主體的拒絕情緒則是以上的載體，以避免真正的主觀出現(xiàn)。

沖動 冷漠 不只是青春 壓抑

靠，老頭真是太變態(tài)了！以前還挺欣賞老頭的氣質的，但這種異常冷峻的鏡頭語言看多真是會發(fā)瘋啊，如此置身事外，全片毫無宣泄口，憋死了。。唔。T^T

竊聽風暴的爹，鐵皮鼓的媽，生了個老無所依的兒子。錄像部分很好。偷拍戲可以有很多的啟發(fā)。想起不要和陌生人說話里的禿先生。

冷峻，稍悶

要仔細看完這部影片，需要經(jīng)歷一個暫停、倒帶、重放、慢放的過程。哈內克把很多背景、前文都藏在了畫面的各種元素里。這個“高級公寓少年殺人事件”的（相對）全貌其實不難看清。但輪到角色的情感時，我發(fā)現(xiàn)幾乎就沒什么線索了。避開、轉頭、背對、木然，什么都沒有。只有極端的讓人絕望的冷漠。

故事沒什么可說的 但對于媒介和記錄的討論還是很值得一看 哈內克當然不是第一個拋出這種命題的 鏡頭里的是真的嗎 我們做的事和視頻里記錄下來我們做的事一樣嗎 視頻可以傳達或證實一切嗎。電視里的電影和新聞有區(qū)別嗎 殺人和殺豬是不是一樣呢。Benny是個觀眾，時時偷窺，也是個獵手，誘捕、記錄并強加于其他人，逼迫他們觀看。這不就是總能讓我從電影第一秒就生理不適到最后一秒還要佩服他的哈內克嗎