我們凝視三個(gè)半小時(shí)的主婦生活如坐針氈，卻對(duì)自己庸庸碌碌的人生無(wú)動(dòng)于衷。電影不應(yīng)該只有蕩氣回腸。

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影評(píng)講的那些都沒(méi)有感覺(jué)，只是覺(jué)得毫無(wú)意義。大部分人的生活都是這樣的一個(gè)變種，可能也只有無(wú)差別殺人犯能體會(huì)女主的心情。

@小西天。1.201分鐘的時(shí)長(zhǎng)封裝喪偶家庭主婦的三天日常，意外并不覺(jué)得悶，傳達(dá)心境細(xì)節(jié)的遲滯延長(zhǎng)與家務(wù)動(dòng)作局部加速，在生活流中形成了一種張弛有度的戲劇性節(jié)奏。2.對(duì)本片女權(quán)控訴向的理解未免粗暴。并不只有主婦的家務(wù)勞動(dòng)機(jī)械重復(fù)，就像創(chuàng)世紀(jì)規(guī)定男人也必得在地里刨食，一切謀生的勞作本身都難免機(jī)械的。3.兒子不參與家務(wù)勞動(dòng)，但并非唯一該被譴責(zé)的對(duì)象。母子冷漠的相處，根源于女主始終以對(duì)待孩子的方式，來(lái)幫兒子打點(diǎn)一切（餐前問(wèn)詢洗手、對(duì)兒子讀書的打斷而非順勢(shì)交流）。4.女主遭受的性剝削，甚至帶有主動(dòng)選擇性。她完全有余裕有能力成為職業(yè)女性（電影中所有商店的店員幾乎都是女性），性工作反而可能是她填補(bǔ)情感空白超越日常沉悶的方式。5.其實(shí)無(wú)關(guān)性別，是身而為人的碩大孤獨(dú)與對(duì)生活庸常表相下荒謬窒息的體驗(yàn)壓垮了她。

虛無(wú)的圍困，無(wú)聲的崩潰。 我記得這種感覺(jué)，有段時(shí)間我洗澡時(shí)經(jīng)常忘記有沒(méi)有洗過(guò)頭，坐在椅子上忘記有沒(méi)有吃過(guò)飯，真的，有什么好記得的呢。 看完給自己下單了監(jiān)控?cái)z像頭。 如果我是導(dǎo)演我可能會(huì)接著殺人再拍三小時(shí)，內(nèi)容和前三個(gè)小時(shí)沒(méi)什么區(qū)別。 @2020-08-12 00:26:36

極端女權(quán)的病態(tài)，這樣的片子脫離了電影的本質(zhì)屬性之一，商業(yè)性、觀賞性

一場(chǎng)一鏡的固定機(jī)位拍法，無(wú)比單調(diào)、漫長(zhǎng)，同時(shí)也無(wú)比簡(jiǎn)單直接地讓觀看者與主角處在同一時(shí)間和空間下切身感受，這種片子只會(huì)在這種時(shí)代引起注意，影史最佳？純屬“巧合”！

絕不，這樣的生活就該死掉

第一部香特爾阿克曼，影史上空前絕后的“真女權(quán)主義”電影，極簡(jiǎn)化的影像風(fēng)格連通現(xiàn)實(shí)時(shí)空的生活邏輯，201分鐘不動(dòng)聲色的細(xì)瑣日常展示，兩天半的時(shí)間被攝影機(jī)禁錮在一個(gè)冰冷的牢籠中，阿克曼直接放棄掉敘事效率，臺(tái)詞寥寥，不帶任何趣味性地，用頗具儀式感的多角度固定長(zhǎng)鏡頭“凝視”一位家庭主婦開(kāi)關(guān)燈、洗澡、做飯、擦皮鞋、削土豆、睡覺(jué)，不帶任何干擾地，無(wú)休止地循環(huán)女性的家務(wù)勞動(dòng)，這種體驗(yàn)就仿佛是泡在冷水浴缸里無(wú)法施展手腳的窒息感，同時(shí)日復(fù)一日的煎熬正被塞進(jìn)無(wú)數(shù)女性個(gè)體的庸常生活中去，極端的沉悶感足以令每一位觀眾感同身受，結(jié)尾的處理則讓前三個(gè)小時(shí)的壓抑感頓時(shí)一瀉千里，以悄無(wú)聲息的蓄力一擊作用于男性身體之上，那一刻所有空虛寂寞無(wú)所遁形，只留下留下名為“反抗”的血印留在襯衫上，呆坐在空無(wú)一人的飯桌前克制情緒。

就是少了部手機(jī)，一個(gè)人的生活簡(jiǎn)直不要太爽。

好想去比利時(shí)！因?yàn)槲乃噺?fù)興北方畫派的起源，也因?yàn)榈卤胛鳌Ｎ矣X(jué)得這部的point就在于女主對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)仍是個(gè)完全的謎，即便我們窺視她的生活她的隱私，即便我們仿佛慢慢走近了她的內(nèi)心。但...導(dǎo)演的manipulation妙在仍然保留了關(guān)于女主的關(guān)鍵的遺失點(diǎn)：這個(gè)手法早不是創(chuàng)新，所以我也沒(méi)那么被震到。

阿克曼選擇了讓娜.迪爾曼這一具有代表性的家庭主婦的形象對(duì)觀眾再現(xiàn)了在其生命中的無(wú)聊空虛與無(wú)價(jià)值。這部電影的內(nèi)核在我看來(lái)是存在主義式的空虛，極端的敘述形式可能是最值得爭(zhēng)議的一點(diǎn)但也因這漫長(zhǎng)難以忍受的三個(gè)半小時(shí)可謂是無(wú)死角地剖視波伏娃所說(shuō)“家庭主婦狀況的奴役”這壓抑折磨的漫長(zhǎng)時(shí)光。#山一影展

堅(jiān)持住是看這片唯一忠告

與其說(shuō)它的敘事方式是紀(jì)錄片式的……擱當(dāng)下，你大概更能體會(huì)到，它實(shí)際上就是個(gè)超前四五十年的抖音或直播文本拼貼，因?yàn)楦叨人饺嘶跋褚暯堑奶卣?。“我的青春只是一?chǎng)陰郁的暴雨 偶爾被燦爛的陽(yáng)光射穿 雷電和大雨造成如此大的破壞 我花園中成熟的果實(shí)已所剩無(wú)幾 我早已抵達(dá)思想的秋天 我得用鏟子和耙子開(kāi)始工作 去重整被淹沒(méi)的土地 雨在那里挖出了墓穴一樣大的窟窿”。片中念誦了兩遍這首波德萊爾的《敵人》。這最后的意象有點(diǎn)水滴石穿的意思，頻繁的，重復(fù)的，被消磨殆盡的。所以，生命是暴雨的間隙還是陽(yáng)光的間隙？