這兩年三大的片子這種討論好好哦，《某種物質(zhì)》女人還在困擾于皮囊和夢想，存在和渴望，男人卻更忠實地恐懼于自我。他以為他不夠好，不敢獲得愛，想辦法變好，卻發(fā)現(xiàn)那個比曾經(jīng)還壞的自己，其實更容易獲得愛。到底哪里出錯了呢？那些隱忍著埋頭賺錢、孤獨打拼的男人，終于累積了銀行卡余額后，仍然無法獲得愛以后，午夜夢回也在質(zhì)疑這個吧哈哈哈。模仿成就不會獲得愛，甚至模仿模仿也不會獲得愛，那什么能讓他獲得愛呢？愛不是容貌的事，也不是財富的事，那是什么事呢？推開了講，哪怕對工作的追求也在此之列，任何好的反饋，都是人的內(nèi)在修煉成果，不是由外及內(nèi)的，而是反向的。內(nèi)修而不是外修，才是修的第一步吧。但修也不保證種瓜一定得瓜。如果你痛苦于，修無所成，那將會面臨比這部影片更大的恐懼。是個超級知識分子的話題，蠻適合改成小劇場引進的

全程在擔(dān)心女主要做特殊性癖壞事，奇奇怪怪的電影。

雙重妄想。

驚人的反寫筆觸。當(dāng)Edward以Guy的面孔與身份試圖重啟游戲時，他仍是作為一個笨拙的英雄而啟程，盡管這以對既有經(jīng)驗的逃離、否定為起點，并進而迫切、焦慮地在復(fù)活與復(fù)制（在戲劇中以主角之名重估、補足Edward的心理形態(tài)VS在現(xiàn)實中放棄自我而以滑稽的姿態(tài)追隨“偶像”）之間掙扎糾纏，但他與迅速遷移的環(huán)境紐結(jié)、時刻不放松的狀態(tài)，同時必然伴以先理智一步、常常無法預(yù)期的行動（帶他踏進劇場的雙腳，突然沖上舞臺的身體，刺向誹謗者的利刃），何嘗不是對堂吉訶德纏斗風(fēng)車的復(fù)寫？因此如同后者一樣，不應(yīng)作為可見的無力的悲劇來看待，比起融入與理解正常（正常的身體與合乎邏輯的社會交流），更重要的是審視與質(zhì)疑它，而要靠近這個目標，一個Edward/Guy是再合適不過了。

After undergoing a facial reconstructive surgery, Edward becomes fixated on an actor in a stage production based on his former life.

感覺這部電影是為亞當(dāng)量身定制的，他真的不是幕后投資人嗎？女人原來真的會喜歡丑男人的靈魂內(nèi)核，把丑陋的愛德華當(dāng)成是自己的繆斯嗎？一場男性性幻想的狂歡罷了。

看完徹底治好了我的容貌焦慮癥，看冬兵太久，都忘了Sebastian Stan可是話劇舞臺劇出身，這電影不輕松拿捏嗎。

同樣是紐約孩子的Super 16mm比funny pages差太多，反復(fù)討論的外貌與新生中始終缺少一份切身感。Anthology一閃而過，親切。

全片看下來，唯二有印象的就是配樂和384的手指，真是好細好美...

#74th Berlinale 影片漸入佳境（第一幕節(jié)奏很一般），題材有意思但不真正有趣。一個奇異的Beast和Beauty的故事，問題是Beast就這樣突然變成Prince，他還是只關(guān)注以前的愿望有沒有圓滿嗎？會覺得格局有點小??

好奇怪的感覺。。。

？塞老師您出息了

劇本之妙可視為《劇場》+《某種物質(zhì)》 的結(jié)合，探討的核心“恐懼焦慮”以“被凝視”的寫法從個體投射到群體完成反烏托邦式解構(gòu)，通過將差異化的另一種“極端”表現(xiàn)完全消弭來反映“面具”之下更深一層“面具”的可怖，“被奪走”的人生，被殺死的“偏見”，無論擺脫或接受到最后都虛實難辨的境況，“主動被凝視”的動能處于相對而論。

《不同的男人》真的是年度最佳影片，年少時的那部愛德華，在英格麗的心里已經(jīng)不再是驕傲的成名作，而是早年間一部不成熟的殘次品，年輕時的一切愛恨悸動，篤定的詮釋，已經(jīng)徹底的死去。 從怪物變成正常人的愛德華擁有了所有正常的身份，卻從未成為他自己。異類不是一個人的缺陷，而是他人心中的優(yōu)越感，嘲笑永遠存在，它藏在難以察覺的各個角落之中，接受自己，成為自己，愛自己，人生僅此而已。

喜歡的應(yīng)該很喜歡，討厭的應(yīng)該也很討厭，反正我是前者