或許是不那么完滿，后半部分顯得有些袒露和戲劇。但仍然可以列入最?lèi)?ài)的電影。

其實(shí)有點(diǎn)做作的片，以獨(dú)居男子為中心的寓言故事，關(guān)係之中的暴力和世界的暴力交纏不清。柏格曼除了一貫對(duì)臉孔和語(yǔ)言的執(zhí)迷外，也創(chuàng)造了後設(shè)的自由敘事，不確定是否成功，但總還是滿有趣的。

精神的癌癥無(wú)藥可治。片名是不是翻譯時(shí)出了什么問(wèn)題……

伯格曼的第一部彩色片，通過(guò)打破第四面墻讓四位角色直接與觀眾對(duì)話，刻畫(huà)了男女情感中相互疏遠(yuǎn)依賴(lài)與傷害，四名角色各自代表著人性中的一種惡意，營(yíng)造了強(qiáng)烈的自我否定與書(shū)遠(yuǎn)他人的氛圍

I love Bergman. He makes me feel so much better about life.

電影是一門(mén)科學(xué)，首先要掌握加、減、乘、除。那么請(qǐng)聽(tīng)題——兩男兩女可以搞出幾組情感關(guān)系？是的，很復(fù)雜。最常規(guī)的就有四種：一，男A和女A在一起；二，男A和女B在一起；三，男B和女B在一起；四，男B和女A在一起。如果再加上攪基、拉拉、三人行什么的，小學(xué)數(shù)學(xué)根本就不夠我們用。

在絕對(duì)困境面前是與其息息相關(guān)視人類(lèi)痛苦為無(wú)物的靈魂處刑人。最力求真實(shí)的人也會(huì)為自尊編織謊言。存在于虛假泡泡里的完美回憶也只有通過(guò)分享才可喚起蒼茫無(wú)力生命里的一陣漣漪，借由這份生命觸動(dòng)得以彌補(bǔ)過(guò)去失意人生。最寬容的人輕易用最沉重話語(yǔ)刺穿心愛(ài)的人，只為逃回以往棲息的心靈一角，在意識(shí)到自我封閉的代價(jià)是墜入無(wú)止境的孤獨(dú)總是在此之后。逃避的人總在逃避，而活在過(guò)去的人永遠(yuǎn)無(wú)法抽身向前。伯格曼刀刀入骨，展現(xiàn)了人類(lèi)的矛盾性，人就是這樣一步步走向悲哀的，最終也用這種方式窮盡一生。觀影時(shí)不斷結(jié)合自身與好友的經(jīng)歷，致使每一秒沉重?zé)o比，連連抽身喘息。伯格曼最優(yōu)秀也是最被低估的一部作品。

第45部伯格曼；1.無(wú)數(shù)日夜的靈魂煎熬，借由各自荒謬的心靈追求，祈問(wèn)婚姻與愛(ài)情的最終歸宿:假如所有的喜悅和忠誠(chéng)在假面背后都是謊言，那愛(ài)從初始便不存在。若因命運(yùn)而結(jié)合的人最終都會(huì)化作彼此的枷鎖，請(qǐng)至少在憤怒之前就選擇離開(kāi)。2.以花絮（扮演者對(duì)角色本身的理解）嵌入打破第四面墻，并在訪談中揭示前作《羞恥》的潛在結(jié)局與之互文；安娜和伊娃構(gòu)成女性完整人格的鏡像兩面。3.我們都是被捆綁的狗、被屠殺的羔羊與馬匹，以及撞向玻璃絕望而終的小鳥(niǎo)，忍受生活折磨卻無(wú)處逃離。4.字稿讀掃長(zhǎng)鏡；（臆想中的）第一視角交媾；安德烈亞斯與安娜前夫重名（補(bǔ)償心理）；白屏轉(zhuǎn)場(chǎng)同及《呼喊細(xì)語(yǔ)》之紅。5.即使把外界的距離放大至失真，相互欺瞞的兩顆心都無(wú)法真實(shí)靠近，一如結(jié)尾分解畫(huà)面的光譜粒子。|你越想誠(chéng)實(shí)地活著，你的生活就越是虛偽的。（9.0/10）

哲學(xué)家伯格曼，這一次的主題是真實(shí)/謊言、暴力/孤獨(dú)。真相在日益強(qiáng)大的謊言里變成夢(mèng)境，暴力是孤獨(dú)的言說(shuō)，而孤獨(dú)是一種暴力。彩色片里真實(shí)的色彩有刀般的鋒利，一層又一層剖開(kāi)日漸腐朽的現(xiàn)代人心。中文片名中的＂情欲＂莫名其妙，似乎應(yīng)是＂受難＂，符合伯格曼慣有的宗教色彩。