浪蕩兒們彷佛在長大，但又在原地周而復(fù)始繞圈。費里尼總是告訴觀眾什么是用真摯來面對虛無：他愛他們，所以時常一言不發(fā)；他為他們痛苦，所以選擇走向遠方。如果說羅西里尼制造了那個透亮的水壺來盛放意大利，費里尼則用鏡頭掀起新現(xiàn)實的玻璃蓋，讓那些涌動的氣泡冒出：荒誕、狂亂的精神、夢，給整個水壺以熱度與震動。最終，火車開過的風(fēng)景亦從一個個床上掃過——最私密的，出生的地方、死去的地方、做夢的地方。

海邊小鎮(zhèn)的游蕩青年，終日游蕩，惶惶不可終日。風(fēng)流快活，處處留情，被迫成家安穩(wěn)。叛逆姐姐私奔，照顧?quán)笥诩亦l(xiāng)的母親。對藝術(shù)視若無睹的鎮(zhèn)子，陷入被誤解很難受，劇作家永無止境內(nèi)心充滿悲傷和痛苦，懦弱不曾離開。大多過著骯臟的生活，想的女人和錢，冬天很可怕孤獨。午夜籠罩滋生魔鬼。最終，沉默不語的心事，坐著火車離開，必須離開。真正嶄新的天地，等待未知挑戰(zhàn)。

拋下妹子送宿醉友人歸家，感情真空無法接受老姐私奔，搞藝術(shù)者最容易被藝術(shù)搞，深情渣男緣分之虛無，被取笑的工人不放過社會主義者，常年凌晨徘徊再一語不發(fā)離去……就像看到深夜漫步街頭的自己和友人，無業(yè)失落永恒的假期

Nino Rota 與 Fellini 的第一次碰撞 為什么總有悲涼 還有一絲溫暖

3.5。并不稀奇的小鎮(zhèn)故事。福斯多的故事篇幅太長令人厭倦，結(jié)尾也沒法令人信服。莫拉爾多拍的倒是真不錯。終究是時代的注腳，現(xiàn)在來看多少有點過時了。比較厲害的是結(jié)構(gòu)，把本來顯得松散的多人敘事拍得相當(dāng)緊致。

第一遍看得時候，一個人呆著學(xué)校的圖書館?？戳税雮€小時，發(fā)現(xiàn)自己不太看得進去，但被里面的大海吸引，于是停下電影，一個人出去看海。大海很美，海浪很動聽，but I could share with nobody. 今天再次打開這部電影，從頭到尾看完了，總體來說不是很喜歡，里面總有許多臉譜化的角色。但喜歡Moraldo那條線，喜歡他離開故鄉(xiāng)的那個鏡頭。（原來迷失Z城的鏡頭是從這里來的）

渣男最后應(yīng)有盡有，不能忍

9.1/10 #SIFF23rd 先吐槽滬北的字幕員，15min后我就決定往下躺躺只看英字。若持續(xù)以"馬戲"為鑰匙去剖析費力尼，小鎮(zhèn)何嘗不是其縮影。反串女角的阿貝爾托是滑稽的小丑(在狂歡節(jié)的女裝和幻影)，里奧帕多是不得志的哀傷劇作家("身邊的人無人理解我！")，是馬戲光鮮幕后的疏離，歌唱家是馬戲的音樂，而浮士德和夫人的分分合合是主角和骨干。所以莫拉多離開了，默默的旁觀者終究在這個戲中沒有自己的"角色"。前半段節(jié)奏略快，愈發(fā)精彩。海邊不是離開的路，莫拉多在月色下注視自己的童心(圭多)，李奧帕多懼怕自己的晚年(男演員)。

前40分鐘內(nèi)五星，后面的劇情，節(jié)奏上拖沓了，而且本身有種湊起來的感覺。費里尼一直干的事是快活靈敏的敘事+對電影這個表達感情的媒介的玩弄，從本片可以看出他對第一點已經(jīng)相當(dāng)熟絡(luò)，對第二點還在探索之中。舞會和劇院倆場戲，有后期的感覺。

1.浮士德真的是不想努力了，身邊年輕嬌妻桑德拉不愛，專找富婆，口味獨特 2.浪蕩兒最終清醒，認識到了家庭的重要性，而沉默不語的另一人卻不辭而別，令人唏噓

侯孝賢、賈樟柯確實是費里尼的粉絲，意大利外省小鎮(zhèn)的混混，確實影響了整個70年代的各國小鎮(zhèn)導(dǎo)演，但重歸于好削弱了整部電影的群像戲劇張力，幸虧有站臺的揮手道別，才拯救了影片的結(jié)尾。

7.3分左右。 老費的片子真的太過自娛自樂了，本片還是一樣，講了幾個男人，其實都只是一個男人，是自大、放蕩又自以為浪漫的臭男人。總之很是無聊了。

講述一堆瑣碎一地雞毛，最后只是為了要讓一個人離開。總顯得蕭條的海邊小城，黑夜睡不著的莫拉德，結(jié)尾道別又是拍得特別好。