#Berlinale2023# film as a real visual and spiritual meditation. 可能是更屬于影院的電影，因?yàn)樯婕暗綆装偃思w冥想的行為動(dòng)作，觀影時(shí)更能直接感受到的是聲音和光線（哪怕觀眾完全順從地保持閉眼）。直接樸素的宗教想象來(lái)源于一個(gè)并不隱藏的外來(lái)旅行者的視角，因而也沒(méi)有太多包袱。（Jessica Sarah Rinland有承擔(dān)本片的攝影指導(dǎo)）

用阿彼察邦的盒子裝了一塊米格爾·戈麥斯味道的巧克力，吃下去可以經(jīng)歷一次魂穿。電影中的景物是向內(nèi)凹陷的，指引著我們墜向折痕的深處，任憑聲音、色彩、光線組成的疊影將我們覆蓋，像安眠時(shí)柔軟的毛毯。

4.5 每年奇遇出大神片，今年就是它了。帕提諾試圖將人與環(huán)境、精神與現(xiàn)實(shí)、此刻與彼時(shí)、現(xiàn)世與往生、傳統(tǒng)和現(xiàn)代、天然與人造、佛教和伊斯蘭種種不同的范疇全都聯(lián)系在一起，也許只是借用了一個(gè)轉(zhuǎn)世輪回的東方概念，其實(shí)還是從自己西方人的視點(diǎn)切入，開(kāi)了一個(gè)上天入地的全球化腦洞。重疊交錯(cuò)的聲畫(huà)色彩之旅，一部只屬于影院（狹義）的電影。

世界電影/國(guó)際制作的新思路，中間那段“閉眼神游”堪稱必須在影院體驗(yàn)

這樣一部美到窒息的電影，在講命理生死和萬(wàn)物有序，不以物喜不以己悲是大哲學(xué)。

觀影體驗(yàn)非常奇特，一方面鏡頭語(yǔ)言上（尤其是鏡頭運(yùn)動(dòng)）有點(diǎn)生硬，同時(shí)非常緩慢、生態(tài)、宗教，萬(wàn)物有靈，色彩也非常獨(dú)特。除了一貫的疊畫(huà)，整部電影的畫(huà)面似乎被一種印象主義繪畫(huà)一般的朦朧的陽(yáng)光/水汽包裹。

單看第一部分的老撾?yún)擦终倩厍笆赖牟济资迨搴偷诙糠稚＝o巴爾海岸勞作風(fēng)物的人類學(xué)圖景都無(wú)比好看，問(wèn)題竟然出在了中間銜接的這個(gè)噱頭上，攝影機(jī)重生轉(zhuǎn)世的陣痛，帕提諾給出了超越紅月的震撼視聽(tīng)，直逼2001太空漫游的靈魂出竅，從莎士比亞學(xué)家皮涅羅那邊學(xué)來(lái)的色塊暴擊，如加斯帕諾喚醒下一世的永恒之光，可是這樣也太刻意為之了。(我又瞎在了電影院