影片所展現(xiàn)的異國情調(diào)和古典風(fēng)格返璞歸真，就像站在古老的遺跡前感受著千年不變的風(fēng)拂，帶著上個世紀(jì)電影色彩中的純粹，人們的服裝和背景無需徹底的精致和填充，只要一方似剪刀剛剪出來的彎月與下方為愛呆滯的男人衣裝互映純白即可

塵土飛揚(yáng)的街道上，人們臉上掛著異常樂觀的微笑，眼淚大滴大滴散落在面頰上卻依然為愛執(zhí)著為愛奔波。

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電影《一千零一夜》真正還原了書中描繪的那個大膽、傳奇、情感至上、魔幻妖嬈的阿拉伯異域風(fēng)情，其實帕索里尼如果不把自己的惡趣味加入其中讓它情色的十分古怪的話，這部影片可以更加優(yōu)秀

從前看書的時候就很納悶，怎么一個故事里可以說著說著又去講另一個故事還講得有頭有尾有聲有色那么認(rèn)真，想不到電影版的《一千零一夜》居然可以還原這種風(fēng)格，前幾天看了意大利的《故事中的故事》，而本片的講故事維度可以稱之為“故事中的故事中的故事中的故事中的故事”。

從其有個故事，講述了一個女奴愛上主人卻被搶走，主人在找尋奴隸的時候聽三個女人講了個故事，故事里是個負(fù)心漢，負(fù)心漢講完了自己的故事又帶著陌生客去泡公主，在泡公主的過程中又聽一對兄弟講自己的故事......真是有點看《權(quán)力的游戲》即視感，人人都是自己世界里的主角，人人都不是這個世界的主角。

盡管整部影片歌頌的是人們在追逐愛情和真理行動上的勇敢無畏以及樂天精神，但很多落后思想和可怖陋習(xí)依然讓人心驚：一夫多妻制的存在讓女人難免處于弱勢，而男權(quán)至上的國度讓愛情一開始便有了尊卑在這些故事里，女人被搶奪、被買賣、被奴役、被拋棄，用來詮釋愛情的唯一行動便是性愛，而與此唯一處于同等地位的是女人們也霸道的享受性愛來回應(yīng)男人粗鄙的愛這個想象真是太牛逼了，除了火車沖擊雙腿之間以外再無敵手在帕索里尼的《天方夜譚》中，愛情僅僅是身體摩擦的前戲和激情一瞬的催化劑

男男女女赤身裸體放肆的笑著傳遞著愛經(jīng)的美妙，又在裸奔中苦惱伊甸園中的蘋果為何不能吃，然后邊哭邊吃掉了一整個果子。

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整個故事像是情緒的產(chǎn)物和集合體，人們受著原始的情感驅(qū)使，在因果報應(yīng)中贖罪，只要不忘一點，笑著坦然接受。

影片的故事形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過故事內(nèi)容本身，異域百姓的日常生活與魔幻主義融為一體，天真和善良讓這些故事無法和淫穢與墮落相提并論，只有本質(zhì)里的懦弱可以與之并提。

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醒來的男人和女人都選擇了第一時間與對方做愛、偷看女人洗澡的老人為這美妙的一刻吟詩作對、在追尋愛的過程中不斷陷入愛河的男人、在愛的游戲中也不免有淪為炮灰的可憐人，女人的忠貞總表現(xiàn)的要大過男人，其實這也是一種束縛，誰說只有男子可以放手更為瀟灑，誰又說只有男人可以風(fēng)流又多情？愚弄同樣存在于平民對皇族，命運(yùn)之輪不會被哪個人的僥幸心理所蒙蔽，只要記得，盡情歡笑即可。

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