枯燥無味，不是我喜歡的菜。

紅色的房間里的theatrical sorrow and grief, 白色裙擺間的distorted kinship and female intimacy. 伯格曼在漸明漸暗的紅色中構(gòu)造（噩）夢，我竭力思考這其中是否有the space for further conceptual inquiry. No matter what,我反對將其作為某種poignant delineation of female relationship,因為它依然帶有系統(tǒng)性中的normativity,而缺乏進一步在自反中解讀死亡，身體，和the subtle queerness.

伯格曼第一部彩色片，以紅色轉(zhuǎn)場，除了紅就是黑白，最后才有印象派似的藍綠油彩出現(xiàn)… 尋找母親的自述想到了我與地壇，醫(yī)生分析瑪麗亞的臉，“我倆如此相像”，伯格曼對特寫和假面的執(zhí)念…呼喊與細語，一驚一乍，脆弱與狂暴交替往復(fù)，很伯格曼，也很人生；又是麗芙·烏曼的獨白，這次是面對面說出對親密的渴求；兩姐妹對話傾訴時觀眾聽不見，只有大提琴的低語，所以緊接著“活”過來的艾格尼絲請求姐妹們的陪伴卻無果…安娜比瑪麗亞更瑪麗亞，卻只被說想扮好人，因為驅(qū)逐她，這個家族將黯然失色…安娜讀著日記里的回憶，她們也有過親近的時光… 像秋日奏鳴曲的前傳？比較著看，本片的希望在回憶里，而秋日的希望在未來，不約而同的是，希望都在愛的微火里…

聽說是部好片子，可惜我沒怎么看明白。agnes那臨死前的呼喊真是讓人崩潰。

哲思電影大概是某個情節(jié)或片段會在人生的某個時刻浮現(xiàn)出共鳴，譬如結(jié)尾的對話，人與人瞬間相隔萬里。

怎么可以，將生命拍得這樣復(fù)雜，絕望，細密，掙扎與豐富。

本屆BJIFF唯一買的一場伯格曼，而且還是沖著海報上的三姐妹神似“勃朗特三姐妹”買的。每場轉(zhuǎn)場戲的紅色、無力的喊叫都覺得很瘆人，但又同時很震撼。就不多評價了，等看完了再一并寫。

伯格曼在這部電影里所展現(xiàn)的鏡頭技巧也無非就是給特寫，zoom in，或者定點通過演員的移動讓面孔無限制靠近鏡頭，就這樣也好意思批評安東尼奧尼的畫面缺乏流動性？這比電影里所呈現(xiàn)的耍流氓式的毫無交代的痛苦更讓人糟心。

干雞巴呢？

人與人、人與自我之間的關(guān)系都是破碎的，隔閡凝滯成一堵無形卻無解的墻，畫地為牢。唯一心懷美好的，承擔了所有的罪，飽受折磨早早離世。然而死亡也觸及不了早已腐朽的心?？嗤凑鸲@，表達登峰造極。

1cries and whispers---疏離與寂寞。---這一切不過是一個騙局。 2“因為我們是一樣的人?！?/div>

哈姆雷特：「你什麼都沒有看到嗎？」皇后：「什麼都沒有，但這就是我所看到的?！?/div>

構(gòu)圖美，特寫鏡頭和大紅的色彩專場，確實非常藝術(shù)的藝術(shù)片，但敘事節(jié)奏不是我喜歡的。中國的文藝片導(dǎo)演肯定看伯格曼的電影，然后就歷盡千辛地拍出一個比這個還看不懂的電影。反而是中國的商業(yè)片導(dǎo)演應(yīng)該多看看此類影片，讓商業(yè)片更有層次感。18分鐘，棄劇。

“與其說我們在讀一個故事，不如說在觀賞一場行為藝術(shù)?！?/div>