家庭三部曲之一，文化與年齡的沖突。

8.0/10。太好看太有感悟了。。。感覺李安想表達(dá)的東西太多反而顯得雜亂，幽默橋段值得一品，不過練武練得這么歷害實(shí)在有點(diǎn)假（撞墻那幕也是）。PS：其實(shí)我能理解兒子，畢竟他也承受了很大的心理壓力（父親是主動離開的），要怪就怪國與國和輕老年間價(jià)值觀上的巨大差異吧。

有點(diǎn)殘忍！

李安的初衷是想成為中國傳統(tǒng)文化的一個(gè)《推手》不料眼前遭遇的現(xiàn)實(shí)卻是棘手的生存困境。所謂“松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴”的人生理想怕是于年輕的資本主義田園里為時(shí)過早，幸而不爭饅頭爭口氣的他知遇到了一座遲早開化的冰山。從哪來到哪去以及我是誰莫若“君問窮通理，漁歌入浦深”，這全都是緣分二字。

領(lǐng)會推手。兒孫自有兒孫福，一輩子管不了兩輩人的事。

李安導(dǎo)演的處女作，各種沖突就已經(jīng)開始展現(xiàn)導(dǎo)演溫柔細(xì)膩的風(fēng)格，主演郎雄撐起了整部戲，另外，電影技巧還是略顯稚嫩，有很多突然的轉(zhuǎn)場，還有生硬的銜接，演員的不自然也可以感受的到，打斗的時(shí)候看著好假。

有種特別傻氣的民族自豪感

差不多十年重看。神化的太極拳、種種巧合設(shè)計(jì)、圖景樣式十足的對比，有些難說現(xiàn)實(shí)和比較多生硬刻意的細(xì)節(jié)與搬演，落實(shí)到心理層面卻實(shí)在非常準(zhǔn)確又動人，特別還有語言層面的建樹，那份夾雜CR背景欲說還休的力道，都被郎雄演繹地太到位，服氣了。

四不像，太稚嫩了。2.5

瞎編

晚年危機(jī)。

春節(jié)看李安還真是應(yīng)景，結(jié)合十年一覺電影夢看，許多唏噓，先是劇本得獎(jiǎng)（吳念真等評委以為是大陸來的老作家寫的），不到五十萬美金預(yù)算，借兒子，借畫，連鍋碗瓢盆也是李安從家里帶來的，以至于拍完徐立功去李安家吃飯都沒餐桌了。用王伯昭要改名（這么說沈騰也像白龍馬），配樂的瞿小松干脆無名，銀幕內(nèi)外，歷史都交匯成風(fēng)口浪尖，涌現(xiàn)出了李安，他把文化理解在人的身份上，太極、同志、政治，都是某種戲劇背景，重要的是將身份融合為人際的紐帶，就像27年后，當(dāng)他作為主席在這個(gè)舞臺上，也試圖去彌合四分五裂的“電影人”，命運(yùn)如是輪轉(zhuǎn)，交給你機(jī)遇，也推給你鍋?；氐诫娪?，其實(shí)中美家庭感不足，但攝影在冷暖色調(diào)上的對比，還是輔佐了世態(tài)炎涼的情緒，人物完全在老少，恍如隔世般，在郎雄身上看到石揮，好像歷史渴望將自身斷點(diǎn)續(xù)傳。

（9/10）雖然很多人說這片是中美文化沖突，可我看到的卻和文化沖突沒有一點(diǎn)關(guān)系，這是兩代人之間代溝。父輩對后輩的事不好奇，只想子孫遵循以往；后輩對父輩的事也許好奇，但好奇中會帶著厭惡……郎雄只是沒有長得一張小白臉，但他的演技可以完爆絕大部分當(dāng)紅炸子雞。

看了這部才知道李安也有敗筆。很簡單的故事情節(jié)。但是有很多地方剪輯痕跡好明顯，就連我這個(gè)外行人都可以看出來。不過看完了家庭三部曲，最喜歡這部中朗雄的表演

李安描繪出的具有異國困境與文化沖突的情境中，把這些角色聯(lián)系起來的并非是種族與文化上的歸屬，而是所有人都能體會的共通情感，老輩與晚輩在新的情境中重新尋找各自的與相互間的平衡以及他們間關(guān)系的變化與發(fā)展，并非只是屬于某個(gè)種族的問題，而是人類面臨的共通困境