結(jié)尾處安靜的驢和殺戮的犬共處一室，好似指代著片中孩子們和母親，像極了許多類似的家庭。母親自身的問題與困境作為主要敘事貫穿影片，講述著喪失帶來的痛苦、育子的狂怒和自己的無法釋懷。而孤獨(dú)又是占據(jù)很多單人鏡頭的元素。影片呈現(xiàn)狀態(tài)更多些。

要麼是這個導(dǎo)演對電影有誤解，要麼是我對電影有誤解。

太喜歡了 聲音 空間 無端的 不可遏制的憤怒 沉默地一同生活著的驢和狗

9.5分。錯過了媒體場，卻獲陌生人贈得紅毯首映票。聽說有人觀影不適、許多人中途離場，更激起我的好奇心。開場前我離影廳很近，卻莫名坐shuttle舍近求遠(yuǎn)，錯過了片頭、用有些攻擊性的小聰明才讓我僥幸入場（有過這經(jīng)歷）。這影片也像我的前場鋪墊一樣顯得漫無目的而充滿偶然性。雖慢易引人入眠，但沉浸其中卻有冥想感。敘事性弱，失去男人的暴躁單親媽媽和孩子們是主線，和女人出現(xiàn)在同一畫廊的一對情侶是一條副線，兩者之間沒有直接關(guān)系（或沒有任何關(guān)系）。影片最出彩的兩場都是有單車在場的。一次是女人買和退單車，詼諧而疏離。一次是女人大肆抨擊單車男的電影，這導(dǎo)演回復(fù)一句或許你該把影片看完，笑場+高潮。于我這是一部關(guān)于真實(shí)和表演（虛假）之間關(guān)系的影片，混雜了自相矛盾、自我批判和溝通的障礙。詩，戲劇。極簡。@Berlinale Palast。02/12

注定無法引導(dǎo)德國社會沿著《夢中小徑》發(fā)展的「柏林學(xué)派」電影運(yùn)動，最終只能在狹窄又不明晰的美學(xué)范疇中引起部分知識精英的關(guān)注和討論。這種貌似徒勞的努力像一滴水融入了大江大河，沒有激蕩出任何浪波。為此，之前超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的旅行車被作者換成了輕盈簡易的自行車。不過，藝術(shù)家這種「拒絕」交流的姿態(tài)，已把多數(shù)藝術(shù)消費(fèi)者關(guān)在了門外，并把創(chuàng)作者囚禁在了小黑屋里獨(dú)自發(fā)呆。作為布列松美學(xué)的繼承者，夏娜萊克在電影空間里的去舞臺化處理，反而將電影空間徹底舞臺化了。這或許是她想要的「電影」效果：把生活視為舞臺，每個念出「to be or not...」?jié)撆_詞的提問者都是哈姆雷特，以此來影射現(xiàn)代人所遇到的命運(yùn)性的「虛假兩難」困境。國家機(jī)器在這部激進(jìn)作品里扮演自行車「修理工」角色，它的聲音隱蔽而詭異，神秘又熟悉，令女主感到躁郁、無力和委屈。

是有調(diào)調(diào)但看不下去啊……

Ich war im Kino, aber...

無空間感碎片，女主角的表情像空洞的白紙，只有發(fā)怒時才有血色，很好（Franz Rogowski是柏林學(xué)院御用嗎（