男人在關(guān)鍵時刻基本都是無用或者缺席的，對傳統(tǒng)家庭婦女的美德進(jìn)行了無盡的贊美，也難怪高峰秀子會成為直男女神啊。

女人的歷劫、女人的接力、女人的理解。女性意識、家庭責(zé)任、國家主義構(gòu)成兩兩激烈抵牾的三足鼎立:女性為家庭奉獻(xiàn)了一切，失去了作為個體的生存意義和自由選擇的權(quán)利，并且這囹圄是她心甘情愿的、無形中內(nèi)化了男權(quán)思維的產(chǎn)物（比如，表現(xiàn)為對歌舞廳“壞女人”的歧視）；男人參戰(zhàn)拆散了小家、國家經(jīng)濟(jì)衰退民不聊生，換來法西斯主義罪愆，而勘破丈夫生前出軌的真相給女主人公致命一擊的情節(jié)，何嘗不隱含著政治信念的欺瞞和崩盤如復(fù)歸的亡靈揭開道貌岸然的虛飾；日本作為具重男輕女傳統(tǒng)的國家，規(guī)定正常的家庭形態(tài)是男人賺錢養(yǎng)家女人相夫教子（兒子就是如此拯救風(fēng)塵女子的）除非男人早死，正常的女性應(yīng)包容男性的不負(fù)責(zé)任（出軌，謊言，說死就死爛攤子留給女性承擔(dān)），為自己著想的女性表現(xiàn)為任性的不討喜不靠譜的形象（岳母就是這樣一個“奇怪”的女性）。

現(xiàn)在要是有一個導(dǎo)演像成瀨這么喜歡拍車禍，早就身敗名裂了~

當(dāng)她無限信任他時，他已在醞釀背叛；當(dāng)她意識到時，卻已無法質(zhì)問死者。她就這么孤苦了一生，拒絕了遲來的愛情。成瀨真是描摹盡了一切感情。

女性總是受壓迫或被受壓迫，而又為了孩子拼命，這種故事還是要日本講才有說服力。

成瀨發(fā)便當(dāng)發(fā)得太狠了