三星半//顯然比起悼亡題材 更多還是將敘事的重點放在了成年人的情感遭遇上 成年人的自私在孩子這樣的意外身亡前看上去尤為突顯 他們看似都很關(guān)心對方又在某種程度上都在漠視對方的存在//和濱口太不一樣 深田更像是把戲劇性做足然后展現(xiàn)其中人性的空洞//想到最近看到的一句 “無事可做 唯有漫步”

好狗血啊，關(guān)于一群接盤俠的故事，把愛情和婚姻太當(dāng)兒戲了，大多數(shù)時候邏輯是明白的，就是現(xiàn)任老公圖個啥沒講明白，為了接盤而接盤，讓整個故事都崩了。一般人承受不了這種紅白喜事的折磨

關(guān)于目光或視線，以及在這之外的盲區(qū)或暗域。大部分時刻所見即所想，未見即不欲，深田晃司慢慢剖開日常和情感中視野內(nèi)外明與暗的相互滲透，包括對整部電影情節(jié)走向存在著心理預(yù)判的觀眾也在不經(jīng)意間加入其中并同樣被狗血的轉(zhuǎn)折拖拽進與女主相同出神又凝滯的精神狀態(tài)里。眼神未曾交匯不僅是愛情并未存在的證據(jù)，也可以是來自于謊言的尷尬和親情的虛假，秘語般的手語反而成為最大的欺騙，生活里在明暗交錯之中尋找和維持真正私密或親密的信任與托付的精疲力盡和遍體鱗傷，好似溺水般逐漸沉入無法招架。最終二人的對視或成為短暫的平靜呼吸，那周而復(fù)始的窒息總會再度到來，“愛情生活”又或是“愛情”與“生活”，宛如我們做不到將目光同時投向這二者——一場無法選擇卻又只能選擇的迷局和困局。

這片就該叫 我和老公以及我們各自的前任之我沒那么愛我老公和渣男前任又騙了我。

深田晃司新作里的每個人都有點“人品”問題，但并不妨礙故事展開和理解人物，這大概就是最奇妙的地方，也彰顯出角色和文本的高度復(fù)雜性和可信性。每個人都有其內(nèi)心里無法逾越的東西，總想在無數(shù)條看不見的界線上試探一下自己和他人的可能性，徹底的釋放意味著被生活打臉的窘迫，也意味著對他人的傷害。

3.5 深田的人物依然囿于一種深刻的無力感，執(zhí)念和自我意識筑成隔絕彼此的疏離困境。每個人都演著自以為是的劇本，規(guī)避無法被逾越的界線，維持住搖搖欲墜的假象。然后平衡被短暫打破，新秩序迅速重建，他們又在沖擊之后回歸日常與疏離。深田的敘事和視聽無不服務(wù)于這一核心規(guī)則。所以即使是狗血縫合話題雜燴melodrama也能讓人回味?？上敬逦哪耸冀K有點力不從心...（最后讓我大喊東亞嬌妻什么時候才能停止戀丑戀廢垃圾桶里撿男人的自我滿足啊啊啊啊啊啊啊啊啊