故事看得有點糊涂，戀情之外還有許多雜事，但帕布斯特的鏡頭感染力太強了，真正的教科書級別。

D'après le roman L'Amour de Jeanne Ney d'Ilya Ehrenbourg/Restauration 2K par la Friedrich Wilhelm Murnau Stiftung.前重看「Nuestras Madres」-1Day

#4000；感謝Moodlebug推薦并分享；感覺配樂比較奇怪

鏡頭語言相當成熟，劇情沒講通。都知道那個反派想謀財害命了后面還找他幫忙講不通

DVD coi sottotitoli italiani

多一星給該片誕生的時代。似乎再也沒有哪些變革前夕的電影能像有聲初期的默片那樣讓人留戀，同年的《日出》、來年的《群眾》，默片所展現(xiàn)出來的無窮潛力無聲控訴著新時代的來臨?！墩淠荨つ我林畱佟冯m然無法像前兩者一樣納入影史經(jīng)典的討論，但帕布斯特用眼花繚亂的運動鏡頭豐富了不那么優(yōu)秀的劇本。搖攝甚至有些多的突兀，帕布斯特就像在做實驗，什么情境都在用：交代空間關(guān)系、轉(zhuǎn)換人物視角、視點和跟隨鏡頭、細節(jié)暗示，繁多場景的多樣情緒單用搖攝就構(gòu)建了起來，這種任性讓同時代的那些有聲片顯得拘謹而小氣。

好強的特寫鏡頭，對片中盲人一開始的打光襯托出了一種純真感，對一些時候片中的角色出現(xiàn)貪念時打出了《貪婪》的效果。

好幾個故事生硬地銜接在一起，結(jié)果沒有哪方面展現(xiàn)足夠。

鏡頭運動奔放，雨中情侶相逢戲可以，個別片段的鏡頭搖移還是可圈可點

《戰(zhàn)艦波將金》的成功在魏瑪?shù)聡l(fā)的是對布爾什維克的商業(yè)化，左翼主題套在了一個情節(jié)劇和罪案敘事里，成為了一場五味雜陳的大團圓喜劇。政治敘事在電影中被完全架空，剩下的是它們的符號：跨階級的愛情則從大資本的圍剿中殺出重圍，成為真正的布爾什維克象征。帕布斯特在這個默片時代結(jié)束前的高潮里理應占據(jù)一席，尤其是他的剪輯，流暢而充滿動能，在敘事和炫技之間找到了精妙的平衡點。

“最早明確展示如何用模式化攝影機運動來加強標準敘事場景的電影之一”，這也是為什么不同場景都透露著特別的情緒和力量，墮落場景-粗糙不穩(wěn)定的攝影機運動和幽閉的室內(nèi)，浪漫場景-流暢穩(wěn)定的攝影機運動和開闊的室外。但并沒有明顯的對立，而是很自然地融入敘事與情感中。Pabst真是一個在影像上很講究值得細品的導演。

帕布斯特受俄國新風格影響，私家偵探無道具點錢的表演太絕了，想象富有，沾唾沫，瞪直眼

每天一部帕布斯特，真的舒適。

典型的情感與陰謀故事。注重細節(jié)拍攝

新客觀派。帕布斯特。著名的開場，緊湊取景的搖攝鏡頭，通過細節(jié)迅速塑造出歹徒的特征。無資源。