非常平庸吧，技術(shù)上的不要穩(wěn)定器的抖動(dòng)和丟焦貫徹全片，不是說獨(dú)立紀(jì)錄片把糙說成一種美學(xué)，豆瓣虛高的分?jǐn)?shù)更多是一種憐憫吧

這大概就是是枝裕和所說的：“世界如此精彩，日常就很美麗，生命本身就是奇跡”，平淡的生活之光，尋常人家的朝夕晨昏、聚散離合與生死歌哭，作為電影來說，有些地方還是稍顯稚嫩，如對(duì)素材的處理等，但如此樸實(shí)的記錄已經(jīng)足夠動(dòng)人。姐姐的生病與去世一段，和父母一樣哭成了淚人。

4.5 感人至深。全片最大的戲劇性不僅來自于白發(fā)人送黑發(fā)人的無常，也來自于敘事和結(jié)構(gòu)深處的不受控：一個(gè)看似次要的人物，在某一時(shí)刻開始對(duì)主要人物產(chǎn)生深重影響?？盀閷?duì)比的是，“四個(gè)春天”的時(shí)間又這樣緩緩流過，好像完全不為所動(dòng)的樣子。 老倆不僅吹拉彈唱樣樣都行，而且還有非常超前的媒介意識(shí)，簡直了。

家庭錄像加空鏡不等于電影，素材組織得可以更好，攝影機(jī)的旁觀者身份也不明確。父母身上應(yīng)有更多故事，可惜導(dǎo)演只沉醉于自己的時(shí)空。

文藝?yán)习峙c逗逼老媽的羅曼史，共鳴不強(qiáng)，可能是我太累了。

縣城生活，看了特別像看我婆婆一家的日常，那些個(gè)上墳、做滿桌菜、備禮等等。我婆婆有大智慧，通透、講理、不干涉，但給我嫂子撐腰，還愛干活，除了愛好不像電影老太太多以外（少玩點(diǎn)手機(jī)吧?。?，心靈手巧。我公公愛好寫毛筆字。老兩口相處不像電影中這么琴瑟和鳴，每天不吵架就不對(duì)了。

抱歉，這片子絲毫沒有考慮過沒家的人的感受。跟世上只有媽媽好，沒媽的孩子像跟草一樣毫無營養(yǎng)。

【百老匯展映】父母的恬淡退休生活、春節(jié)聚會(huì)的團(tuán)圓，生老病死的悲痛……其實(shí)每家每戶都有厚厚一摞故事可講，只是并不是家家都有攝像機(jī)和拍攝者。導(dǎo)演的家庭有在中國民間不多見的、持續(xù)20多年的拍攝、剪輯家庭錄像的傳統(tǒng)。導(dǎo)演繼承了這一傳統(tǒng)并將其發(fā)揚(yáng)光大，把家庭私影響剪輯為紀(jì)錄片?，F(xiàn)實(shí)生活能編織出最好的編劇也寫不出的悲歡離合，無疑是動(dòng)人的。導(dǎo)演出色地給予生者、逝者完美的交代，也帶給觀眾煽情與感動(dòng)。至于帶有和諧美好濾鏡的攝影機(jī)背后、剪輯臺(tái)旁邊更多的故事和素材，觀眾就難以知曉

勞作、閑聊、歌唱、出游山野、病、死、喪葬、祭祖、告別......人可以活得這樣真實(shí)、坦然、艱苦中富有尊嚴(yán)、有大自然和藝術(shù)伴隨、有美——藝術(shù)就是人的表達(dá)。

今年看了不少國產(chǎn)片，熱熱鬧鬧似乎進(jìn)步巨大，仔細(xì)一想，其實(shí)有限，花招和捷徑居多。不如學(xué)學(xué)這部，還是返璞歸真，回到原點(diǎn)，做點(diǎn)小題目，不要故弄玄虛。片子好看不在于技術(shù)，當(dāng)然也得有技術(shù)托底，而是勝在角度，以及對(duì)角度的堅(jiān)持。這一家人不僅文藝素養(yǎng)高，媒介素養(yǎng)也高，先天就適合上鏡，有巧合的成分，但抓住這點(diǎn)巧合，就能在中國最普通的觀眾心里，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)開出幾朵玫瑰。

當(dāng)然有動(dòng)人的時(shí)刻，但攝像的疏離、拒絕互動(dòng)，與剪輯上情感的不節(jié)制，兩套邏輯在打架。

鄉(xiāng)愁回到來處，游子不在遠(yuǎn)途。在年關(guān)將至的冬日里，超級(jí)熨帖人心。樸素生活里捕捉詩意的美好，這種相濡以沫的溫暖情誼，多少能治療一點(diǎn)對(duì)婚姻的恐懼。想起爺爺奶奶，漫長的歲月，唯有我們相互依偎，才能共賞流瀾共擔(dān)風(fēng)雨，才能對(duì)抗時(shí)間、疾病和孤獨(dú)。

最大的遺憾是，沒能從中看到導(dǎo)演本人和父母的聯(lián)結(jié)。從一些背后故事得知，導(dǎo)演的少年離家，是對(duì)這個(gè)家庭沖擊最大、持續(xù)影響時(shí)間最長的事件之一吧。這一條家庭紐帶原本也應(yīng)該是本片真正的動(dòng)力來源，可惜完全缺失。