非常平庸吧，技術上的不要穩(wěn)定器的抖動和丟焦貫徹全片，不是說獨立紀錄片把糙說成一種美學，豆瓣虛高的分數(shù)更多是一種憐憫吧

這大概就是是枝裕和所說的：“世界如此精彩，日常就很美麗，生命本身就是奇跡”，平淡的生活之光，尋常人家的朝夕晨昏、聚散離合與生死歌哭，作為電影來說，有些地方還是稍顯稚嫩，如對素材的處理等，但如此樸實的記錄已經(jīng)足夠動人。姐姐的生病與去世一段，和父母一樣哭成了淚人。

4.5 感人至深。全片最大的戲劇性不僅來自于白發(fā)人送黑發(fā)人的無常，也來自于敘事和結構深處的不受控：一個看似次要的人物，在某一時刻開始對主要人物產(chǎn)生深重影響?？盀閷Ρ鹊氖?，“四個春天”的時間又這樣緩緩流過，好像完全不為所動的樣子。 老倆不僅吹拉彈唱樣樣都行，而且還有非常超前的媒介意識，簡直了。

家庭錄像加空鏡不等于電影，素材組織得可以更好，攝影機的旁觀者身份也不明確。父母身上應有更多故事，可惜導演只沉醉于自己的時空。

文藝老爸與逗逼老媽的羅曼史，共鳴不強，可能是我太累了。

縣城生活，看了特別像看我婆婆一家的日常，那些個上墳、做滿桌菜、備禮等等。我婆婆有大智慧，通透、講理、不干涉，但給我嫂子撐腰，還愛干活，除了愛好不像電影老太太多以外（少玩點手機吧?。?，心靈手巧。我公公愛好寫毛筆字。老兩口相處不像電影中這么琴瑟和鳴，每天不吵架就不對了。

抱歉，這片子絲毫沒有考慮過沒家的人的感受。跟世上只有媽媽好，沒媽的孩子像跟草一樣毫無營養(yǎng)。

【百老匯展映】父母的恬淡退休生活、春節(jié)聚會的團圓，生老病死的悲痛……其實每家每戶都有厚厚一摞故事可講，只是并不是家家都有攝像機和拍攝者。導演的家庭有在中國民間不多見的、持續(xù)20多年的拍攝、剪輯家庭錄像的傳統(tǒng)。導演繼承了這一傳統(tǒng)并將其發(fā)揚光大，把家庭私影響剪輯為紀錄片?，F(xiàn)實生活能編織出最好的編劇也寫不出的悲歡離合，無疑是動人的。導演出色地給予生者、逝者完美的交代，也帶給觀眾煽情與感動。至于帶有和諧美好濾鏡的攝影機背后、剪輯臺旁邊更多的故事和素材，觀眾就難以知曉

勞作、閑聊、歌唱、出游山野、病、死、喪葬、祭祖、告別......人可以活得這樣真實、坦然、艱苦中富有尊嚴、有大自然和藝術伴隨、有美——藝術就是人的表達。

今年看了不少國產(chǎn)片，熱熱鬧鬧似乎進步巨大，仔細一想，其實有限，花招和捷徑居多。不如學學這部，還是返璞歸真，回到原點，做點小題目，不要故弄玄虛。片子好看不在于技術，當然也得有技術托底，而是勝在角度，以及對角度的堅持。這一家人不僅文藝素養(yǎng)高，媒介素養(yǎng)也高，先天就適合上鏡，有巧合的成分，但抓住這點巧合，就能在中國最普通的觀眾心里，結結實實開出幾朵玫瑰。

當然有動人的時刻，但攝像的疏離、拒絕互動，與剪輯上情感的不節(jié)制，兩套邏輯在打架。

鄉(xiāng)愁回到來處，游子不在遠途。在年關將至的冬日里，超級熨帖人心。樸素生活里捕捉詩意的美好，這種相濡以沫的溫暖情誼，多少能治療一點對婚姻的恐懼。想起爺爺奶奶，漫長的歲月，唯有我們相互依偎，才能共賞流瀾共擔風雨，才能對抗時間、疾病和孤獨。

最大的遺憾是，沒能從中看到導演本人和父母的聯(lián)結。從一些背后故事得知，導演的少年離家，是對這個家庭沖擊最大、持續(xù)影響時間最長的事件之一吧。這一條家庭紐帶原本也應該是本片真正的動力來源，可惜完全缺失。