Hayakawa好帥好帥好帥！這個片兒真心subjectively好看啊哈哈哈哈終于可以全心全意的說這句話了都開學一個月了orz

與《俘虜》相比，視覺上要有趣許多，仍然脫不開歧視的嫌疑。但是多次的明暗打光會給沒啥波瀾的劇情增色不少

對于“黃禍”的研究必須將本片納入考量，以其重要的影響力和對亞裔男性的形象塑造為甚，日本演員給女主的肩膀上烙印標記這一情節(jié)堪稱一絕，不知道引起多少白人女性及男性的憎惡！法庭上的騷亂即是某種彰顯！另外，導演對于光影的把控著實精彩，德呂克稱之為浮雕感和倫勃朗風格，確實，日式的紙窗是塑造光影表現(xiàn)力的絕佳工具，亦拓展了銀幕空間的表現(xiàn)維度

敘事性初展，cut之間流暢起來了，表演依舊戲劇，無聲電影真的好容易睡著啊…挺那啥racist的。

伯克利第二講的電影，劇情本身乏善可陳，集中了所有意義上的政治不正確，上映后就收到日本美國人的批評，臨時把壞人的國籍變成了緬甸……但是演員表演的確很有看點——特寫與臉

Cast：① 早川 雪洲 ② Fannie Ward已經(jīng)40多歲了，Gosh

最初，大量影片都是在實景或玻璃攝影棚里拍攝的，人們完全不知道人工照明的表現(xiàn)可能性。1910年前后，有人開始在法國、丹麥和美國采用人工照明，而這也幾乎只是為了照顧感覺上的逼真而已。直到1915年《欺騙》的出現(xiàn)，才標志著照明的心理與戲劇效果已被人們發(fā)現(xiàn)：在這出關于情欲和忌妒的灰暗悲劇中，強光和陰影相對稱，兩者是作為戲劇化元素介入劇情的。//[法]馬塞爾·馬爾丹.電影語言.[M]p41

個人認為這也不應該算是縱深向的場面調(diào)度吧，應該是自覺意識的一反舞臺化左進右出的演員走位。布光也值得注意。

早川雪洲算是第一個東方情人吧？這部里他的演技可比繪龍者細膩好多，他的演技真好，尤其最后10分鐘，眉眼嘴的小表情，抽煙時的姿勢，比同場的兩位白人演員好很多！尤其是他這個角色，雖然邪魅，但是人物性格豐富又矛盾，無論如何他都是陪女主玩、在她沒錢的時候借他錢，同時還滿足女主老公的英雄情結。女主老公憨憨深情白人老公，boring！早川雪洲給所有物打烙印就太性暗示了，最后還打在女主背上了，讓女主不僅成為她的所有物，還有可能是后入這種反清教徒性交方式。最后法庭戲的群情激奮，大概是源于白女會被黃男玷污，他們要維護白人純潔性的暗示！最后女主老公無罪釋放，大家夾道歡迎！幾場燈光陰影的戲都是太好了，尤其是白男看到早川雪洲倒在地上，不知道他在門里還是門外。群情激奮前的法庭戲很細膩，辯護雙方，12人陪審團制度。

塞西爾·戴米爾的電影具有指向性和選擇性的布光，引領了電影打光潮流。一直想看著名的剪影鏡頭，原來背景是紙糊的木質(zhì)推拉門。片名叫蒙騙，基本是暫不富裕的闊太女主在作，被一個不靠譜的人騙了錢，又被他人趁虛而入，結果靠著老公和輿論安然無恙，其實只是虛榮心作祟搞出的禍端。所以三星全給場景和日本籍演員飾演的緬甸象牙王~