這很有趣這也與中產(chǎn)階級的日常生活和危機(jī)有關(guān) 《旅游者》（2014年）和電影（2014）和塞蘭納瓦達(dá)（2016）就內(nèi)容而言，經(jīng)過它的怪物 - 作為他們的背景，所有人都使用鏈條完成也許這與兩位作者都居住的地理環(huán)境（瑞典，羅馬尼亞）有關(guān)很難找到電影輸出類的日常生活的另一個現(xiàn)實因此，我簡短地考慮了羅馬尼亞的浪潮，但不需要說更多我們的紅色-XIANG Xiang（真名Zhiwang Wang Yan）撰寫了許多相關(guān)文章，而我不必一半瓶子令人眼花azz亂，大多數(shù)人必須說您看到的其他話如果您有遺漏的話，可以學(xué)習(xí)仍然有一個簡短的介紹“羅馬尼亞新人”，聲稱是過去十年來歐洲唯一的電影運(yùn)動：也許是從該國一個高個子，如此小的國家衍生出來的一種西方視角在精力充沛之后，他們的作品出現(xiàn)在國際電影業(yè)令人驚訝因此，這個國家的大多數(shù)作品也被稱為“新浪潮”據(jù)我所知，我知道從電影的歷史上看，這可以稱為“羅馬的第一個潮流”，這只是個玩笑它與她的國際高期望相對應(yīng)，在這個定義中，羅馬尼亞作者的負(fù)面態(tài)度：簡而言之，這一切始于電影的導(dǎo)演克里斯蒂·普烏斯（Cristi Puius），然后是克里斯蒂安娜·曼格·蘭吉（Cristiana Mungiu Lan Boyu）的Corneliu Poamboiu（Fost Sau n-A Fost？，2006年），然后是Puyou的Puy's Puy's?單詞波真的很活躍這是一波波浪 “在Puyou下的種子，Bo lan Bo Yu倒了地面，Mengji需要開始收集水果[3]”的確，無論董事/西方媒體如何評估這些評估，羅馬尼亞新浪潮的出現(xiàn)都是共同文化背景的共同審美風(fēng)格，基于他們自身的特征，其自身特征的特征是其自身特征的特征他們自己的民族特征自己的特征一個①社會轉(zhuǎn)型郵報的故事 - 東歐（或 - 齊奧洛斯基之后的羅馬尼亞）：政治話題和吸引力②恢復(fù)羅馬尼亞電影業(yè)：元電影元素“造型師現(xiàn)實主義風(fēng)格相反：丑陋，極簡主義的現(xiàn)實解釋日常生活以上都是胡說八道以下仍然是胡說八道這部電影是涉及主題①和③的杰作這個故事是基于在巴黎總部拍攝后三天，拉里父親去世四十天后每個人的會議散發(fā)出世界各地的痛苦他們談?wù)摿舜蠖鄶?shù)國際政策的話題：這是否是事件“ 11九月“陰謀理論遇到暴力襲擊的爭議；從布什到普京，然后談?wù)撟诮虇栴}... [[[[[[[4]）實際上，隨著馬克思主義的出現(xiàn)，一系列關(guān)于日常生活的哲學(xué)和猜測繼續(xù)發(fā)展，社會實踐的不斷發(fā)展正在不斷變化探索日常生活也很難我們很難從技術(shù)，歷史或歷史或政治，政治和政治障礙中學(xué)習(xí)，這阻礙了日常生活的真正狀態(tài)即使在此過程中，我們也不知道我們是否已經(jīng)被疏遠(yuǎn)和吞咽來解釋我們的真實日常生活特別是，“逼真的電影”的可能性帶來了某種解釋，正如懷爾德夫所說：“創(chuàng)造性攝像機(jī)是讓世界探索和記錄視覺現(xiàn)象以忘記發(fā)生的事情將來需要考慮的一切和一切同時，更多的人可能更狡猾：攝像機(jī)定義了體驗與記憶之間的關(guān)系尤其是這部電影實際上創(chuàng)造了“現(xiàn)實”完成的產(chǎn)品，該產(chǎn)品非常接近現(xiàn)實世界（文檔不斷探索和發(fā)現(xiàn)）并基于如此現(xiàn)實的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)的“政治電影”和歷史寫作和意識形態(tài)的“進(jìn)步”（對于大多數(shù)“羅馬尼亞新人），他出生于20世紀(jì)的60世紀(jì)60年代，出生于60年1970年代為導(dǎo)演在一個特殊的政治體系中長大的導(dǎo)演已成為導(dǎo)演“新浪潮”的集體記憶，當(dāng)時政權(quán)瓦解是教條批準(zhǔn)系統(tǒng)的“新浪潮”的董事無論我們今天是否承認(rèn)，美學(xué)活動都超出了如此被稱為純藝術(shù)/文學(xué)的程度，并滲透到了公眾的日常生活中因此，審美藝術(shù)活動變得越來越結(jié)構(gòu)化和復(fù)雜如Porturia所述，在現(xiàn)實的生產(chǎn)和建造過程中反映出諸如文化變化之類的媒體文化變化后發(fā)生的巨大社會變化：“逐漸增強(qiáng)現(xiàn)代社會中圖像的生產(chǎn)能力和圖像密度的增加它的密度程度該公司[5]”，圖像變成了一群符號的奴隸，成為破碎的身體，所有人都加入了So所謂的整體和系統(tǒng)性的愉悅因此，普尤（Puyou）帶領(lǐng)使用“討厭”方法來美學(xué)，打破了所有美化和組成限制的可能性由于沒有修改的自然光，傳統(tǒng)視頻對視頻愉悅的需求被破壞了因此，現(xiàn)實的圖像與這種趨勢相似，這取決于將功能需求和日常生活的感覺的“事物”的可見性同時，我們是從手照片中拍攝的 - 類型的類型是按時間和空間訂單組成的時間和空間來塑造的通過介紹擁擠的空間，無效的運(yùn)動和精美的樹枝的關(guān)注，他在電影中毫無前提恢復(fù)了他由于其嚴(yán)酷的皮膚和缺乏深度，日常生活的力量不必由美學(xué)改變 “自然主義”在時間和空間上沒有變化，它以最小的修改實現(xiàn)了最強(qiáng)的沖擊和審美效應(yīng)此外，由于其無限的生命方法，內(nèi)容通常被忽略實際上，這部電影可能不會對每個句子的每個句子內(nèi)容的黃金句子進(jìn)行分析（正是它的辯證法）

取而代之的是，您可以從順序序列（對話本身）中繪制更廣泛的順序并輸入概念級別，因此“對話框”本身是表達(dá)式中的新生活。

三層冰川空間，三個層次空間形成連續(xù)的整體作為簡約元素計劃的適當(dāng)安排的一部分，我提出了一種“放棄”，而不是“克服”（首先克服宏，這是更宏觀觀點(diǎn)的含義，沒有探索云和霧的生命機(jī)構(gòu)的日常生活機(jī)構(gòu)的重要性最后，從某種意義上說，“羅馬尼亞新手”群體的概念是不正確的這是一個孤立的人，他試圖檢查該主題的內(nèi)涵，而不超過其具體的內(nèi)涵和擴(kuò)展限制以及創(chuàng)造個人興趣作為目標(biāo)的后果：設(shè)定嚴(yán)格的邊界，并嘗試在這種現(xiàn)實的形象中賦予有組織的秩序事實，而在這種情況下，電影的“作者”類別的“作者”類別是個人所說的他們的“緊繃”和“放松”等于放棄女士的時代及其社會地位，以談?wù)撍钠つw，并且完全需要時間來實現(xiàn)其存在和實際的重要性評估生活的方法沒有意義（看起來像圖形和文字，實際上草已經(jīng)完成了）[1] You Jia，《新羅馬尼亞電影》中的“黃金時代”，羅馬尼亞電影研究，[D] 2015年，赫比大學(xué)[2]（英國）克萊伯羅馬尼亞歷史[M] Li Teng，翻譯上海：東方出版中心，2010：226[3] Diana Popa[4] Wang Hexiang，《新世紀(jì)羅馬尼亞政治電影》的歷史審訊和解釋 [J]當(dāng)代電影，2017年（09）：p 91-95[5]，翻譯Lin Publishing House 2000 Edition，第1頁第98頁

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