缺少幽閉感與異物感，鏡頭強(qiáng)度萎靡，只依靠人物的異常狀態(tài)導(dǎo)演沖突的升級(jí)。然而沖突的迸發(fā)并未造成某個(gè)更龐大系統(tǒng)的紊亂，在兒子被殺害這一謎底已經(jīng)顯而易見(jiàn)的前提下，權(quán)力的倒轉(zhuǎn)只是為了服務(wù)于女主親口說(shuō)出真相后犯人精神的崩潰，劇力僅局限于兩人強(qiáng)弱勢(shì)的此消彼長(zhǎng)，對(duì)氛圍與精神的危險(xiǎn)缺乏深度刻畫(huà)的野心。

同樣的兒子，同樣的母親，同樣的“社會(huì)關(guān)系”，無(wú)法知曉是錯(cuò)誤的出生，還是無(wú)法接受這個(gè)錯(cuò)誤代價(jià)，感性和理性間的掙扎，有理由的復(fù)仇，是代表正義，還是為了驅(qū)散心中的黑暗。 很可惜，偏重故事流暢度，卻忽略了鏡頭語(yǔ)言的魅力，所以無(wú)法提供細(xì)節(jié)，讓人做更多的深度理解和思考。

黑馬一匹，劇作強(qiáng)悍到一度以為背后是有小說(shuō)打底或劇本改編。不只是喪子的母親掌握對(duì)獄中兇手命運(yùn)的道德拷問(wèn)，二者在對(duì)峙間的權(quán)力關(guān)系流轉(zhuǎn)同樣令人高度緊張而無(wú)法自拔。盡管夢(mèng)中的場(chǎng)景對(duì)于現(xiàn)實(shí)空間來(lái)講有些“破功”，也無(wú)法提煉出母親由此心智遭控的意象，但作為平復(fù)情緒的間歇點(diǎn)也是必要的

在《他人之子》《圣殤》等作品之后還能有這樣的人物關(guān)系寫(xiě)法，也只有北歐人干得出來(lái)了吧。監(jiān)獄作為關(guān)押機(jī)構(gòu)，獄警作為權(quán)力的代言人，囚犯作為尚未產(chǎn)生負(fù)罪感的故障機(jī)器。在以人物為主導(dǎo)，以人物關(guān)系為驅(qū)動(dòng)的敘事系統(tǒng)下，竟然能夠把這對(duì)人物關(guān)系作為一組平行參照對(duì)應(yīng)出女主和她兒子的相處模式(控制關(guān)系)，而后又從一個(gè)單元時(shí)間開(kāi)始讓男孩倒置為高壓角色。恪守主角的敘事視點(diǎn)，情感作為第一生產(chǎn)力，組合成序的視角關(guān)系鏡頭，邊框構(gòu)圖與幾何線條構(gòu)筑出內(nèi)心的牢籠，調(diào)度相比導(dǎo)演前作有了很大進(jìn)步。女主的表演實(shí)在是太好了，技術(shù)層次如此細(xì)密，今年的最佳主角獎(jiǎng)穩(wěn)了。另外，最佳編劇獎(jiǎng)的贏面也很大。btw: 要注意片名Sons是復(fù)數(shù)。@Berlinale74

我誤以為是獄警是未能履行養(yǎng)育義務(wù)的母親，遇到因缺乏管教而入獄的兒子，滿心期待她用自己的方式管教并補(bǔ)償，才意識(shí)到人設(shè)并非如此，到最后才體會(huì)母親遭遇仇家卻難以復(fù)仇的心緒

充滿戲劇沖突，但，僅此而已。無(wú)深入挖掘人性。

74Berlinale37 3.5 獄警和重刑犯權(quán)力的轉(zhuǎn)換 拉滿焦慮和不安 結(jié)尾的突然 覺(jué)得有點(diǎn)弱

有種早已猜到背景+結(jié)局的感覺(jué) 劇情不夠緊湊沖突不夠緊張 喝完酒看的 中途昏昏欲睡……感覺(jué)很努力地在刻畫(huà)人性的立體多面以及權(quán)利動(dòng)態(tài)的變化 但太刻意了反而很俗套且無(wú)聊

在 verti music hall 幾乎爆滿 結(jié)束后稀稀拉拉的掌聲很快結(jié)束 不如下午在kino international小影院的開(kāi)始的槍

好幽深的故事，也太北歐