第一個(gè)是深度焦點(diǎn)ther的作品W. G. Sebard的作品受到默認(rèn)自然歷史的啟發(fā)，是根據(jù)第二次世界大戰(zhàn)的真正檔案形象而創(chuàng)建的 2006年（）之后，實(shí)驗(yàn)性電影制片人Lonica再次著重于第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場的真實(shí)形象這次他問：使用平民作為戰(zhàn)爭資產(chǎn)是可以接受的嗎？ SO被稱為更高的“道德”理想已成為進(jìn)行巨大破壞的借口童話和破壞第是基于檔案的創(chuàng)建的第七部電影《洛尼卡》電影的材料組織和敘事暗示清晰清晰開幕前十分鐘的第一部分是一個(gè)“童話”，描繪了戰(zhàn)爭爆發(fā)之前德國平民的日常生活然后，反對(duì)派的第二部分被“摧毀”，這顯示了這座城市的場景，該場景在夜間被炸毀，轟炸充滿了黑白圖像顯示出令人難以置信的視覺效果，白色的爆炸火焰不斷地從混亂的黑鎮(zhèn)盛開以后產(chǎn)生的爆炸性聲音效果加劇了對(duì)飛行員電話吞咽所有文明的恐懼在本段中，乳液很少增加安靜的原創(chuàng)音樂的作品，交響曲是由荷蘭作曲家克里斯蒂安·韋爾貝克（Christian Verbeek）悲傷而宏偉的著作寫的這部電影是通過處理Laznica紀(jì)錄片的標(biāo)志性方法完成的例如，它是由檔案繪畫中的Montecs創(chuàng)建的后期的重新設(shè)計(jì)的聲音增加了存在感在中間，秋天仍然可以在近30個(gè)小時(shí)內(nèi)從較大檔案中的檔案繪畫的獨(dú)特排列中看到電影中有三種敘事觀點(diǎn)

第一個(gè)是戰(zhàn)前和之后普通德國人民的兩個(gè)生活條件。

這幅畫故意稀釋了意識(shí)形態(tài)的引入納粹口號(hào)或國旗（例如其他國家）很少出現(xiàn)在背景下，它著重于展示受害者的普通百姓的狀況轟炸后，德國平民從破產(chǎn)的破碎的墻壁逃脫的場景，觀眾可以輕松地想到lonica的先前作品（亮點(diǎn)，上下文，2021年），以及出現(xiàn)在中的水平運(yùn)動(dòng)第二個(gè)是美國和英軍在阿森納裝載飛機(jī)的觀點(diǎn)人們會(huì)機(jī)械生產(chǎn)并制作火箭，這些火箭將很快炸毀德國作為一種冷水線，以維持邪惡的水線

最后，當(dāng)他進(jìn)入統(tǒng)治戰(zhàn)爭的統(tǒng)治者的觀點(diǎn)時(shí)，丘吉爾是整部電影中一些觀眾的動(dòng)員演講。

以前，繼續(xù)被鏡頭俘虜?shù)能娛鹿と撕湍切┍苊夂痛龠M(jìn)事故的人無法說話，就像他們在壓碎的墻壁上幸存一樣，寫著“我們?nèi)匀换钪钡奈淖?，這正是政治家所張貼的一個(gè)很棒的動(dòng)力說到諷刺的音符，整部電影也代表了“不完整的多方面”敘事結(jié)構(gòu)空氣斗爭和電影Sebard German最初被稱為“ Lufkrieg和文學(xué)”，意為“空戰(zhàn)與文學(xué)”他還強(qiáng)調(diào)了第二次世界大戰(zhàn)后集體忠誠的問題：“人們手動(dòng)造成戰(zhàn)爭并造成毀滅性災(zāi)難乳房對(duì)電影與戰(zhàn)爭之間的關(guān)系進(jìn)行了新的辯論木偶中提到的法國人Etienne-Jules Marey也是一位科學(xué)家，他不斷與連續(xù)武器相結(jié)合這也是一張連續(xù)的照片發(fā)明家影響了Lumiel膠片攝像頭和左輪槍的創(chuàng)建可以說，目前圖像和武器之間的聯(lián)系很復(fù)雜占據(jù)整部電影的軍事工廠的一部分就像人類獨(dú)立墳?zāi)沟碾[喻 LASIS非常細(xì)節(jié)和嚴(yán)格地共享相機(jī)，這顯示了從生產(chǎn)到負(fù)載的火箭過程這種高速和編輯方法使觀眾能夠展示軍事行業(yè)的生產(chǎn)，并體驗(yàn)軍事行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)以及經(jīng)驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)軍事工廠的強(qiáng)大生產(chǎn)壓力盡管大型城市空氣圖像經(jīng)常出現(xiàn)在Lotzica之前的部分，但在中，電影周圍的空氣鏡頭是在城市爆炸中的戰(zhàn)斗機(jī)，具有更豐富的含義在德國古龍水，斯托克頓和盧巴克上方的飛機(jī)集團(tuán)，同時(shí)缺少火箭和攝像頭他們消除了將民用房屋轟炸陷入廢墟的火箭，同時(shí)還記錄了這一毀滅性的時(shí)刻電影的最后一部分令人震驚攝像機(jī)記錄了轟炸后留下的剩余建筑物，街道，城鎮(zhèn)和雕像鏡頭慢慢滑過文明的廢墟然后，他再次轉(zhuǎn)向空氣照片悲傷的音樂聽起來很像這種破壞和記錄的二元性發(fā)生了，他們對(duì)“關(guān)于第二次世界大戰(zhàn)的電影的冷漠”做出了無意識(shí)的反應(yīng)改進(jìn)的技術(shù)加速了破壞的有效性，同時(shí)也是人性史的一部分這種痛苦的悖論促進(jìn)了視頻錄制的住宿，并繼續(xù)通過視頻感到懷疑它是否可以抵抗破壞的自然歷史在采訪中，乳液認(rèn)為戰(zhàn)爭的性質(zhì)已經(jīng)討論迄今為止，我們所生活的文明社會(huì)仍然可以訴諸于巨大的破壞和使用大量殺害武器，而殺害平民仍然是實(shí)現(xiàn)政治和經(jīng)濟(jì)目標(biāo)的重要手段

洛斯坦不打算強(qiáng)調(diào)國家的概念。

不管盟國或德國如何，在雙方之間轟炸技術(shù)手段的情況下，總是有平民，最終承受了毀滅性的成本由于紀(jì)錄片不想要嚴(yán)格的歷史敘事，因此它將為觀眾帶來敏感且可潛水的歷史經(jīng)歷