不適合打上喜劇標(biāo)簽，門房提供了所有笑點(diǎn)

不懂法式幽默，兩個(gè)多小時(shí)加一起可能不超過(guò)十個(gè)有趣的點(diǎn)子，感覺就是平視視角的模擬人生dlc

在理解的基礎(chǔ)上，這部電影是塔蒂對(duì)現(xiàn)代人的生活方式的反思和一種并非全然否定的戲謔。 這部電影票房彼時(shí)的失敗在于，它雖然有一個(gè)很好的主題，導(dǎo)演的編排和拍攝技巧也是超群的，但卻用了過(guò)于昂貴的形式來(lái)表現(xiàn)，我認(rèn)為作為一部文藝片而非商業(yè)片（我認(rèn)為所謂文藝片意味著對(duì)觀眾有要求、希望觀眾在觀影中付出思考的努力的電影，這使得消遣向和欣賞能力不足的大部分觀眾被隔離在外，因此也無(wú)法為電影的制造成本去分擔(dān)），它完全可以用更加簡(jiǎn)約的拍攝成本和簡(jiǎn)潔的故事劇本來(lái)完成，從而不給自己商業(yè)上過(guò)大的壓力。 然而既已拍成，它便成了過(guò)去的舊時(shí)光留給現(xiàn)在時(shí)態(tài)的一個(gè)用昂貴的失敗鑄成的奢華禮物，每一個(gè)如今的觀眾都是在享受導(dǎo)演半個(gè)世紀(jì)前的饋贈(zèng)。

Masterpiece！于勒先生乘扶梯俯瞰辦公隔間，如指揮家緩步走上指揮臺(tái)，雨傘即是指揮棒。他輕而易舉地分離了空間與人，又搖動(dòng)指揮棒使沉入日常水面的結(jié)構(gòu)隆起，再造了秩序。從有序日常中旁逸斜出的激閃，逐漸熵增到飯廳一場(chǎng)嘈切的大戲。不僅是“玩樂(lè)時(shí)間”，更是戲耍時(shí)間與空間，二者被鏡面的迷宮互相掩映，所以場(chǎng)景的設(shè)置反而成了主角。觀看者的目光投入其間，一個(gè)鏡面反射至另一個(gè)鏡面，反而無(wú)法聚焦不知所蹤，我也樂(lè)于在其中不知?dú)w路。對(duì)話的機(jī)械不成為喜劇的元素，但又不是默片，聲效的作用無(wú)比重要。“這很巴黎”“巴黎這時(shí)候最美好”，但諧謔的是，圣心大教堂、鐵塔、凱旋門這些舉世聞名的巴黎元素只出現(xiàn)在鏡面。最后一場(chǎng)精妙絕倫，女角從禮物中拆出一支人造鈴蘭，隨后鏡頭一動(dòng)，是巴黎如鈴蘭的路燈，再燈光熄滅，音樂(lè)會(huì)終場(chǎng)。

我是一點(diǎn)沒(méi)看明白，完全get不到。

在一場(chǎng)游戲中我們往往可以發(fā)現(xiàn)兩種視點(diǎn):全知和自知，前者利于俯瞰，后者重于體察。而在這部playtime中我們發(fā)現(xiàn)了第三種視點(diǎn)，我們似乎在自知著全知，一方面我們?cè)谑冀K跟隨著角色在不同的空間中穿梭，另一方面角色卻并未給出基于當(dāng)前情境的互動(dòng)。我們需要退出到現(xiàn)實(shí)中方才了然哪怕是在這非常不嚴(yán)肅的玩樂(lè)領(lǐng)域的科技也在塑造著的工具式崇拜，影片唯一強(qiáng)迫我們注視的藍(lán)天構(gòu)成其基調(diào)和邏輯基礎(chǔ)后便不再使用攝像機(jī)的權(quán)力。而它能如此達(dá)意的原因唯有一個(gè):現(xiàn)實(shí)已然補(bǔ)全它未表明的一切質(zhì)料。<4.5>

聲音橫聽成嶺側(cè)成峰，各色人等川流不息互為景深；無(wú)處不在的冷幽默，讓最具童心最超然物外的非地球物種，在時(shí)空環(huán)境皆一團(tuán)混亂之中，自會(huì)找到自己的運(yùn)轉(zhuǎn)軌道，并與熙攘融合；漸進(jìn)高潮，飯店一景叫絕，塔蒂的八部半，場(chǎng)面調(diào)度超一流！利用錯(cuò)位與誤解開發(fā)日常事物之神采；青灰色調(diào)和鋼筋水泥森林很搭。

現(xiàn)在的我還看不懂