7.5；多麼討喜的猶猶豫豫的攝影機

精心打磨的臺詞和鏡頭不疾不徐得進行經(jīng)典敘事,啟用專業(yè)演員讓該片足夠“好看”.整體來說是一部平淡無奇的法國傳統(tǒng)文學電影,和布列松后期的電影觀念迥然不同.

6/10。布列松運用封閉的小公寓、白色的墻和門框中狹窄的人，營造出監(jiān)獄的意象，阿涅斯受貧困影響成為一個舞女，不得不聽從埃萊娜的控制、待在那處小公寓里，她身為墮落者的受損命運，和將她卷入復仇計劃的埃萊娜所處的傲慢的上流社會，都對她構(gòu)成了精神上的直接囚禁。一襲黑裝的埃萊娜自以為能夠掌控他人，為報復不愛她的男人而騙他去娶一個風塵女子，除了對讓的愛而不得，更深層的報復動機是對讓和阿涅斯之間純潔之愛的嫉妒。場面調(diào)度堪稱簡淡，人物用一種奇怪的言語交談，來來往往，上樓又下樓，從那扇門進來，對視，坐下，起身出去，唯一尖銳的動作沖突是讓質(zhì)問埃萊娜關(guān)于新娘的身份，布列松用汽車反復倒車的聲響迸發(fā)出激情的力量，但敘事并不止步在阿涅絲的舞女身份公之于眾，讓與痛苦昏迷的阿涅斯經(jīng)歷了死亡的新生，用愛的美德終止了埃萊娜的復仇。

每次看布列松都給我不同的感覺.

我們總是在雨中相見，嘲弄一個女人會付出什么樣的代價？

流暢的攝影機運動承自雷諾阿，稍嫌抒情。在一個個情感高峰時突然的疊黑預示著布列松未來之路，像是一次次小小的日蝕。

被稱作布列松早期作品的集大成者，優(yōu)雅干凈。許多人都將這部作品當做他個人風格真正成型的前夜，雖未正式起步，但從一些細節(jié)隱約仍可看出簡約的影子。也許布列松正是在這里徹底地發(fā)覺了傳統(tǒng)方法的局限性（有時略顯做作等問題），由此開辟了一條全新的道路。

美到令人失語，這還未完全形成體系的布列松，在這部古典影片中已然將其處理人像與運動的超強水平發(fā)揮了出來，鏡頭對準人臉時的絕妙與畫外聲音的組合形成了魔法，后半場幾處單場調(diào)度已初具其極簡主義風格的雛形。

【B】原來布列松以前還是拍過這種形式“繁瑣”的電影，尤其是表演這塊特別明顯，但運動和剪輯構(gòu)成的視覺體系以及開始初步顯露「極簡」之勢。而且不止于此，有幾個鏡頭對物件的呈現(xiàn)特有意思，摔落、滑落、跌落，攝影機跟隨而后停滯，如此簡單，卻仿佛帶有無盡余韻。布列松在他早期的作品中實踐這一作者特質(zhì)，并在未來的電影生涯中不斷強調(diào)此種余韻的生成，真是有趣。

7.5/10，以愛和婚姻復仇。鏡頭簡潔明快，比起后來又不完全是固定機位而是運動鏡頭居多。

相當古典且戲劇化的作品，煙霧，框架中的人物，人物鏡頭太有魅力。

計謀與純真。整體都較為中軌的作品。

C＋/ 仿佛看布列松拍了部暗黑版的侯麥（甚至連女配角都有點像）。最后的車內(nèi)鏡頭實在太棒，幾個來回把不被突出描繪的人物情緒全都吐露了出來。

女人，愛情和復仇，所以特呂弗喜歡