我說怎么一個情色片質(zhì)感看起來會這么好。。原來是你，，但依然沒讓我感覺對導(dǎo)演意外，真的是怪怪的

維倫紐瓦的處女作，善用自然光的鏡頭極具個人特色，整體結(jié)構(gòu)形散而神不散，cult的主題，愛上殺自己父親的女人怎么辦？愛可以融化。一如片頭所言“做·愛可以顛覆仇恨”。加入旁白的魚，有意思但作用太小。

生活除了空虛還是空虛

敘事用案板上被剁得血肉模糊的魚來起承轉(zhuǎn)合，也是夠奇的。女主很美，故事的偶然和巧合性太強。

7.5/10 一個墮了胎+殺了人的女人的自我救贖之路

咖啡館和un 32 ao?t里的一樣，導(dǎo)演是有多愛蒙特利爾這家店

出乎意料的喜歡，維綸早期電影青睞符號指涉以及概念化用。在《8月32日》中就直接以片名影射日程規(guī)劃外的特殊生命體驗。而在《迷情漩渦》里更是將“魚”做出了多重意義指涉，首先用魚脫離海水被捕暗示女主性生活失調(diào)（魚水之歡），其次又用魚腥味寓意女主殺人后的心理愧疚（車上聞見魚腥味），最后人為刀俎我為魚肉所形成的相對性和與死循環(huán)最終被愛情所消解。并且，維綸在這部電影中將概念符號所指涉的隱性文本與顯性文本進行倒置，而形成了一種隨心所欲的質(zhì)感和人物情感邏輯全然浮空的無限游離可能性。從這部電影就能看出維綸的天賦異稟啊。

并不像屠板上垂死的丑魚說的那樣“這是個美麗的故事”，觀影后的第一感覺是很不舒服。敘事和鏡頭冷酷又尖銳，卻又在努力在荒誕中制造“溫情“——如果那如同海洋泡沫般的不解泡沫算是的話。一個懷揣著秘密的女人與一個對她秘密知根知底的男人一笑泯恩仇甚至相愛，老天，原來這是個童話。