7.5/10。①耳熟能洋的安提戈涅的故事：俄狄浦斯王的女兒安提戈涅因執(zhí)意安葬被現(xiàn)任國王宣布為反叛者的哥哥而被殘忍處死，而現(xiàn)任國王也因為這個決定最終妻死自亡。②聲音上是各種抑揚頓挫頗具音樂性的念白，畫面上要么是各種劇情扮演要么是用法常規(guī)但頗有味道的空鏡頭。③施特勞布夫婦以大量原地不動（有時會肢體運動甚至移動）的角色表演（以及角色們克制的表演模式）塑造莊嚴(yán)感（正如故事本身的莊重悲劇感），以極簡的置景和干凈簡約的攝影美術(shù)營造一種更純粹的情緒感受與精神體驗（同質(zhì)于《詞語》），并在這些形式的基礎(chǔ)上以②所說的念白方式為影像提供最主要的情緒魅力與詩意。④影像上的情緒沖擊力不夠強（沖擊力比《摩西與亞倫》輕）。

索?？死账怪瘎?，荷爾德林給翻譯成德語，布萊希特給搬上了舞臺，這兩位導(dǎo)演則搬上了大屏幕。

斯特勞布&于耶的布萊希特版荷爾德林譯索?？死账沟摹栋蔡岣昴繁旧碓谖谋镜膶訉雍穸壬暇驼蔑@著某種共時性，這點不僅體現(xiàn)在這個地處現(xiàn)代城市的古劇場遺址上，更是由演員的語言傳遞了出來。他們機械式卻極富節(jié)奏感的念白特意維持了原文詩行的斷句，把語言變成了身體，變成了空間。而女主角則是劇場里唯一各種越界的角色，質(zhì)疑著所有的權(quán)力和空間關(guān)系。這是我看過的電影里運用布萊希特理論最為成功的例子。一篇極精妙的長文分析見 http://sensesofcinema.com/2019/jean-marie-straub-daniele-huillet/a-war-film-antigone-by-daniele-huillet-and-jean-marie-straub/。

什么是保持社交距離？請看讓-馬里·斯特勞布夫婦的古典文本系列，演員站位一向按安全社交距離設(shè)定

mubi斯特勞布夫婦回顧展。

重讀中文版本。在一次文學(xué)讀書會上和一些伙伴重新解讀。閱讀的方式不一樣，個人閱讀，共讀，討論……會帶給我們對一個文本不同的閱讀記憶。

煙草路沿途的一些風(fēng)景。

改編實則降低了安提戈涅的否定性，同原作相形見拙