每次性愛過程中被男孩和攝影機逼仄的母親，頗具有神話氣質(zhì)的演繹，但是被放置在具有法律關(guān)系意義（母-子）的現(xiàn)代社會之中，古老的神話關(guān)系（俄狄浦斯）便足以構(gòu)成一種戲劇效果。影片后段開始戲謔了一番現(xiàn)代性家庭背后的倫理，以及訴訟法制的脆弱（尤其是兩人分別在父親-審判者面前，以及在第三者律師之間辯護）。

父親與繼母譴責男孩撒謊那場戲，如此冷漠，殘酷，變態(tài)，繼母的臉上毫無波瀾，我都想替男孩哭。真不理解這部片的主旨是什么，愛是沒有的，絲毫沒有拍出來，只有冷酷，性也毫無激情，甚至可笑。冷血地折騰了一圈，gaslighting了一圈，竟然又（毫無征兆地）欲望難抑地回到原點，妻子上樓擁進丈夫的懷抱，似乎想說些什么，最后以丈夫的一句“Tais-toi”結(jié)尾。難以置信，難道本片的重點落在毫無批判性地描述，中年中產(chǎn)夫妻的一場沉默共謀嗎？？Theo還是他親兒子呢…二十年后，當Theo反應過來這一切…

布雷亞女士還在拍啊

曾經(jīng)拍出《羅曼史》的“情色導演”卡特琳·布雷亞，怎么幾年不見，反而在情欲戲上變得如此保守和呆滯。這還不僅僅是情欲戲，連女性年齡身材焦慮、女性社會議題等等全比不過原版，大失所望，毫無亮點。勉強就最后一場母子在屋門口外的吻戲拍出一絲張力，其余實在枯燥乏味。

有很好的臺詞文本，但沒呈現(xiàn)出更具張力的故事。