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精彩影評

  • 游客 聞白顏 02/01 02:31
    3/4 缺的是母親么？ 始終把大頭像放在鏡頭中心 即使不知道手里拿著什么 旁邊有什么。。
  • 游客 亂世黑馬 01/31 05:01
    看得時候不知道為什么莫名想到將來的事，觀感又其實很累，但小男孩的每一次出鏡都把我拖回來了。
  • 游客 那接下來吃什么 01/30 08:04
    家庭含義，希望認清它含義的方式不是通過別離…
  • 游客 光理 01/27 13:15
    不喜歡女主的長相 影響一整部片的觀影。。。好吧 我睡了其中三刻鐘的劇情。。。
  • 游客 Akimoto 01/25 15:43
    不知所云，生活流才不是這樣子類。
  • 游客 Zed 01/22 17:09
    【3.5】“畫框”存在感異常突出，用4：3畫幅創(chuàng)造狹窄空間，在有限空間內框住人物運動，呈現(xiàn)間離感。同時也能感覺出很依賴聲音元素，用聲音與自然情緒去填充空間，很喜歡隱約間流露出的那份松散，但是感知上還是有些空泛?？偟膩碚f還是蠻不一樣的體驗。
  • 游客 月紅婆婆 01/22 16:31
    中部地區(qū)普通家庭的縮影
  • 游客 畫室失眠了 01/21 16:45
    開個大師班教教國內導演如何調教演員狀態(tài)可好…空間限制人物，人物卻反過來用狀態(tài)創(chuàng)造知覺上的空間。
  • 游客 烏鴉先生在普吉 01/20 14:37
    分離式的鏡頭，對生活的詩意表達。臺灣風味。
  • 游客 客家飴 01/17 10:32
    與諏訪敦彥相比，畫幅和被突出的門框給人物一種牽制力使得呈現(xiàn)的效果過于緊，與故事所強調的松弛的結構所相悖。與在最后角色匯聚到一起的爬山才恢復自然的狀態(tài)。
  • 游客 ...........? ? 01/17 02:09
    伊利安·梅泰夫（Ilian Metev）將之前拍攝紀錄片所用的手法悉數(shù)搬到這個虛構的家庭親情題材里，未嘗不是一種大膽的創(chuàng)舉。跟《索菲亞最后的救護車》類似地，仍然將鏡頭瞄準了主要的三位角色：兒子、女兒和父親，將其余無關人物盡量排除在畫面之外。畫外空間的處理頗有作者風格，... ?
  • 游客 面包真好吃 01/16 05:34
    OP019、BWV826、Richter連奏時想象把整個過程過一遍
  • 游客 差不多的觀眾 01/15 22:40
    身輕如燕。
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