感謝岡扎樂(lè)茲 感謝同志亦凡人字幕 主題超出經(jīng)驗(yàn)范圍

80/100，復(fù)古而迷幻的影像的確是有看頭，配樂(lè)相當(dāng)加分，這種形式感強(qiáng)的電影還是非常好看的。情欲在呼吸與運(yùn)動(dòng)間流動(dòng)，符號(hào)化的隱喻與多種視角轉(zhuǎn)換也讓影像與作者意識(shí)不會(huì)只是流于表面而已，可解讀性同樣存在，不失為一部佳作。

我屬于不太喜歡這部電影的那類(lèi)人，主要是無(wú)法理解LES那條線的感情，這條線最后的女友擋刀簡(jiǎn)直就是類(lèi)型片爛大街的廉價(jià)橋段，而且莫名其妙，大跌眼鏡。本來(lái)就是一個(gè)風(fēng)格化很強(qiáng)的故事，偏要用一些類(lèi)型化的爛俗技巧來(lái)處理故事線，不是不可以，只是高級(jí)感沒(méi)了，笨拙到high不起來(lái)。看到女主角拍的鈣片叫《Anal Fury》，就感受到了導(dǎo)演對(duì)前法國(guó)鈣星Félix Maritaud的愛(ài)，這是他當(dāng)年的藝名，小哥最近拍了好幾部同志片，越成熟越有味道了。

復(fù)古狂情的酷兒黑童話(huà) 鮮明！

烏鴉飛過(guò)預(yù)示著死亡將至，陽(yáng)具現(xiàn)身隱藏著恐同情緒，摻雜了捆綁、挑逗、謀殺、偷窺、壓抑等一系列情色元素，在電影里拍電影，在黑暗中看黑暗，別具特色。然而前半段的井然有序，在后半段中逐漸跌入了混沌的深淵，成為了一部無(wú)聊且混亂的cult片，唯有最后在白布景下的幻想烏托邦挽留了那僅存的美麗，寫(xiě)滿(mǎn)遺憾，一曲天花亂墜，一夜痛徹心扉，難有共鳴。

怎么說(shuō)，拍最美的畫(huà)面，講最爛的故事。挺情色片那種，尺度很大，既俗、艷麗，但是卻在一些地方仍舊擁有高級(jí)，可同時(shí)爛俗的劇情又一刀劃開(kāi)。導(dǎo)演拍的飛不飛不知道，我覺(jué)得某些時(shí)刻影像已經(jīng)影響了先導(dǎo)性，是人在電影中找到G點(diǎn)，還是被欲望拉進(jìn)幻想。

披著一件獵奇和懸疑的外衣，內(nèi)在卻是恐懼與吶喊。

《月光光心慌慌》的男主走錯(cuò)片場(chǎng)。

8.5 重構(gòu)復(fù)古，迷幻至極

nwr風(fēng)格版湖畔的陌生人，恕我接受無(wú)能。帕拉迪斯這角色在這片里的表現(xiàn)似乎木訥了些，完全淪為了情欲場(chǎng)面的背景板，要說(shuō)欲望投射也不準(zhǔn)確，反倒是被這謀殺搶了風(fēng)頭。

+.5 遠(yuǎn)好于21年一眾打著“迷影致敬”標(biāo)簽的鉛黃仿作。

比《午夜狂歡》更好了，場(chǎng)景的快速變換把前作冗余的空間張力基本消除了，基本是肉體與肉體，目光與目光的碰撞。鏡頭是一柄刀，直來(lái)直去。拍人臉，拍面具，拍抽象的風(fēng)和雨。在復(fù)古影像的映照下，Guy和Hicham的黑白影像，更像來(lái)自未來(lái)，在Anne最后的敘述中成真。如果說(shuō)前面的戲中戲以及受殺手監(jiān)視的生活是被觀察的生活，那么這一段就是無(wú)人可見(jiàn)的生活，或者說(shuō)，盲眼看見(jiàn)的生活。不過(guò)我感覺(jué)導(dǎo)演選擇將視角依附于女主身上不是那么有效，畢竟不是像Blow Out一樣結(jié)在那聲慘叫上。

跟詭異奇絕美感的前作走的完全是不同的路子，《午夜狂歡》在封閉的密室外延伸了一條道路、在短暫的午夜后灑進(jìn)了一道陽(yáng)光，便巧妙地把郁結(jié)的情緒于頃刻間狂泄，而《刺心》即使拓寬了人物行動(dòng)的空間、加入了更多的時(shí)間線索，卻顯得尤為凌亂，我始終都未能找到一個(gè)情緒的噴薄點(diǎn)（黑白畫(huà)面中躺在愛(ài)人臂彎中落淚一幕本可以完美勝任此責(zé)，卻因?yàn)榍懊驿亯|得并不到位所以白白浪費(fèi)了），就連M83的配樂(lè)也從夢(mèng)幻波普變成更偏向于復(fù)古電子風(fēng)，至少在我看來(lái)，對(duì)比只此一部的《午夜狂歡》，這一部有點(diǎn)不那么岡扎樂(lè)茲。