人之初，性本惡。we do Evil because we are evil. We sin because we are sinners. We, who can’t be saved, 注定下地獄，so we should suffer. We must suffer. 唯有死亡才是永恒，唯有上帝才可救贖?！厄?qū)魔人》不是教會宣傳片，本片是。（費拉拉本人有addiction史——片中提到酗酒顯然來自他的經(jīng)歷——但他顯然也不承認自己會是殺戮者。本片有保羅?施拉德附體之感，但這樣的影像和敘事，施拉德拍不出也寫不出。施拉德還是仁慈的。）

人類自我毀滅的欲望被具象化為吸血鬼的嗜血沖動，罪惡面前的軟弱、痛苦、掙扎、無知隨著黑色血液緩緩流出；欲癮會在逼迫人說“go away”后侵入心靈，上帝會在罪惡徹底袒露后降臨拯救。黑白陰影下的紐約街景，饑渴時的瘋狂求救，滿身是血被送進病房都拍得很好，把那堆胡亂拼湊拖延時間的哲學(xué)報菜名刪了就值四星。

吸血狂歡大趴踢太搞笑

薄弱。要是以存在主義的思辨為基礎(chǔ)，就應(yīng)該讓吸血事件成為引子，然后與觀點作結(jié)合即可，而導(dǎo)演現(xiàn)在則是本末倒置地讓事件成為主要部分，相關(guān)學(xué)術(shù)上的闡述，也即電影的意圖反而淪為了輔助。

費拉拉的電影作品總是充滿了街頭氣息，紐約的街頭巷尾是他電影故事的主戰(zhàn)場，本片通過凱瑟琳的游蕩和尋找獵物展現(xiàn)了紐約的夜晚，潮濕又迷離，這種通過街道展現(xiàn)城市氣質(zhì)并為故事奠定基調(diào)的方式在《紐約王》、《四五口徑女郎》等以紐約為背景的電影中都體現(xiàn)的淋漓盡致，即使像《托馬索》這樣以羅馬為背景的故事里也同樣如此。

救贖。