關于納粹集中營的短紀錄片，音樂很輕快，畫面卻很沉重。這樣的片子看多了會讓人精神崩潰。戰(zhàn)爭睡過去了，但是請你們永遠睜開眼睛

沒什么新穎的 而且時間也很短

記錄。變焦，荒棄的集中營。移鏡，現(xiàn)實過去并行對比照應。含有個人情感的紀錄片。照片和運動畫面彼此穿插，同等地位。

“當回憶回到過去，我們假裝重拾希望。我們假裝它只會在一個時間一個地點發(fā)生一次。我們對周遭視而不見。假裝聽不見，人類不停的哭泣?！?/div>

【C－】雷乃的所有片子都是什么鬼配樂。。聽的我心煩意亂，更煩的是相當出戲。作為紀錄片（尤其是這個題材）也太蒼白了，大量與《堤》相同的圖文手法，但效果差距也太大了。一些紀實的影像本身確實有力量的，但這又和導演有什么關系呢？

內心翻滾卻什么也講不出來，贊配樂。

頭發(fā)用來織布，尸體用來化肥，皮膚用來制皂。相機是那里唯一的訪客，系統(tǒng)地折磨記錄，這樣的影像不亞于一部恐怖片。

自故地開始的一場注定徒勞無功的回返與叩問，在累牘連篇的視覺證據(jù)的堆疊下檔案與真相間不可逾越的鴻溝反而更加深刻地顯明自身。較之即使在黑白膠片上印刻卻也依舊鮮血淋漓的影像，更令人反思的是納粹對于集中營設計與運營的“正常化”與規(guī)范化——作為大型監(jiān)獄的集中營為掩蓋其本質假裝為一座正常的城市，在其規(guī)劃中甚至還設計了“監(jiān)獄”——監(jiān)獄中的監(jiān)獄存在的目的是使得真正的監(jiān)獄不再被視為監(jiān)獄，此一幻覺不僅作用于外來與旁觀者，更指向集中營內部的工作人員自身。

無論如何感動如何憤怒如何難過，你只是冷靜看客。

彩色與黑白穿插，冷靜克制的攝像機，雷乃一慣對記憶的思考，加上配樂以及旁白，沒想到這短短半個多小時的影像能做到如此震撼人心，直指納粹所有的暴行。同時也只有這樣的影像，才能如此讓人觸目驚心不寒而栗，這是其他藝術形式所無法比擬的。

太他媽的殘忍了

“電影與現(xiàn)實緊密聯(lián)系，現(xiàn)實與再現(xiàn)無關。）創(chuàng)作的最高境界就是思想的高度，場面調度鏡頭蒙太奇都是浮云。（塞爾日·達內（Serge Daney）如此形容《夜與霧》：“十二三歲的時候看此片如受重擊一般，這部短小的電影告訴我們電影的存在、集中營的存在、惡的存在、人的存在，我們從未忘記?！保?/div>

沉重,特別是海量的女人頭發(fā)在一格一格慢慢播放時.這,這不比電影呀,這是真實的啊!在這些鏡頭面前,無話可說了.

萬人坑如今已填滿了渾濁的水， 戰(zhàn)爭半睜著眼等待下一個劊子手