更像美術(shù)館電影，還是欣賞不來。

地形神話學(xué)，異質(zhì)空間

墨西哥Cenote的水下景觀，介于實(shí)驗(yàn)電影/散文題材/自然探索類型之間，把水底的未知與陸上尤卡坦半島瑪雅神話相聯(lián)系，不言而喻卻又等效洞穴間的連通把神秘、宗教、生命和自然融為一體

比起水，莫若說描繪了光的各種形態(tài)。鏡頭幾乎都是長焦，聲音的設(shè)計(jì)非常精湛（結(jié)尾附近的一段念白重疊了兩個(gè)女孩的聲音）。這是感受式的電影，最好是看法是當(dāng)作音樂來看。于我而言，這部片子呈現(xiàn)的，是在連接了前世記憶的羊水中混沌而平靜的狀態(tài)。

@IFFR 小林美一邊思索一邊組織句子斷斷續(xù)續(xù)地回答問題，比很多用過度闡釋語言來彌補(bǔ)電影蒼白的創(chuàng)作者可愛多了。沉入水下世界的畫面有種平靜而迷醉的力量，探索人類傳說和儀式以及自然靈性，被水流白噪音和精靈喧嘩所包圍聲效十分出色，導(dǎo)演稱聲音部分是由Iphone在水下錄制加后期處理。

這種電影應(yīng)該算是很前沿的Sensory Ethnography感官種族志研究。這種形式的創(chuàng)作是哈佛大學(xué)先發(fā)起的。像史杰鵬他們都還有合作的研究者。小田香仍然還是我行我素得跨出國門，前往神秘之境，去調(diào)查墨西哥當(dāng)?shù)鼐用衽c一個(gè)地洞神性和哲學(xué)觀上的情感聯(lián)結(jié)。用窄膠片（16mm? 8mm?) 和特寫還原當(dāng)?shù)厝宋锷瞽h(huán)境和淳樸民風(fēng)。配合他們對洞穴的描述作為voiceover, 用IPhone水下攝影去拍攝陽光折射下神秘鬼魅的洞穴深淵。這種對照，反映了當(dāng)?shù)厝藢⑸烙^的最高要義劃歸于自然生態(tài)。由于技術(shù)的革新，在觀影體驗(yàn)上遠(yuǎn)超十年前制作的同類作品。而唯一感覺多余的是，一開始用一些最本體論的問題，什么“我是誰”等等開篇，覺得這種高調(diào)的哲學(xué)開篇還不如踏踏實(shí)實(shí)去展現(xiàn)當(dāng)?shù)匚幕母嗉?xì)節(jié)。

逐漸看出趣味。

囈語般的詩性旁白，看后對美索美洲文化心生敬畏，真應(yīng)該學(xué)好西班牙語。

有一些純粹的力與光的瞬間：鏡頭從水下翻轉(zhuǎn)到水面，幽藍(lán)背景立刻變成黑白，捕捉力和運(yùn)動(dòng)的軌跡，然后再改變焦點(diǎn)和光圈，色彩又重新顯現(xiàn)。可惜的是，在旁白構(gòu)筑民俗學(xué)意義上的神話的同時(shí)，影片事實(shí)上是與神秘相遠(yuǎn)離的：聲音設(shè)計(jì)上，如果說有節(jié)律的呼吸和氣泡聲是探索，那么又何必穿插馬的嘶鳴去模仿洞穴之神的存在？

看之前確實(shí)被貝拉塔爾弟子之類的宣傳唬到，看下來發(fā)現(xiàn)剪輯全看心情，有沒有先進(jìn)國凝視全靠感悟，看完能收獲莫名其妙的觀影經(jīng)驗(yàn)值，但就算沒看過你的生命也完全不會(huì)因此缺少什么…

#中日女性影展#開場對水體形態(tài)的勾勒絕美到啞然，而后節(jié)奏多少走向平滑精致而略顯單調(diào)的重復(fù)，因外部符號和釋義不斷入侵，“打擾”了那份原屬于cenote的玄秘和幽深?；蛟S將水的呢喃還歸其物質(zhì)性本源，我們才能更為從容地敞開知覺，去對話這片實(shí)在域。

聽了導(dǎo)演訪談之后再回過頭來看這些作品，就理解了，她的作品一直都是內(nèi)省的。大量虛焦的鏡頭，觀感上有些累，但水下攝影很美，村民們講的民間故事也挺有趣的。

前十分鐘是感官的驚悚片

+。在沉洞泉里，光向我們走來

沉洞視角，或者說是水的視角，光成了眼睛，小田香將光在水中的折射拍得太美。沉洞所承載的是來自地上人們的記憶，同時(shí)也承載著去往死者世界的通道。