缺少一貫性是最大痛點(diǎn)。雖然是他者視點(diǎn)，這真的不如那些現(xiàn)地拍美女的4k視頻的創(chuàng)作者。

為什么不去再看一遍《南國(guó)，再見南國(guó)》

曼谷之夜，熱帶氣息。

有些冗長(zhǎng)了，異域元素用的還是不錯(cuò)的。

偽紀(jì)錄片的手法中穿插著劇情片拍攝模式，導(dǎo)演將歷史模擬為這種模糊混沌的視角，以此來審視當(dāng)代泰國(guó)與不停穿梭其中的邊緣身份者，包括以日本人為代表的不同身份的他國(guó)互斥者。大量的社會(huì)調(diào)查讓電影散發(fā)出相對(duì)濃厚的「學(xué)術(shù)性」，比如美泰混血弟弟的人設(shè)、被過去束縛的法國(guó)醉漢等，不少觀眾便自然沉醉于不同的人物關(guān)系及其背后所代表的政治屬性，再加上由被日本和曼谷拒絕融入的小澤所牽引出來的視角，「他者」的視角平和地融入在了敘事中。但這種「他者」視角并未得到延伸，只是進(jìn)行了一次主觀性的視點(diǎn)觀察。

殖民時(shí)代的傷痕伴隨著往日的幽靈顯現(xiàn)。霓虹燈下的曼谷是東京的廉價(jià)復(fù)制，妓女們坐在櫥窗中供人挑選，價(jià)格是日本的二十分之一。貫穿東南亞地區(qū)的三段旅程，是對(duì)今日之果的追根溯源，彈坑，游民，叢林中越戰(zhàn)游擊隊(duì)員的鬼魂更是把地緣政治上的孤獨(dú)感推到頂峰，“沒有可稱作家的地方”。富田克也精心選取了兩個(gè)人物形象，開篇，Luke的身影和曼谷的夜景在玻璃外墻上結(jié)合，宣告她成為城市本身的擬人形象，注定在矛盾中掙扎，而身份復(fù)雜的小澤則提供了一個(gè)文化雜交的樣本，始終保持抽離的視角，沒有讓影片沉溺于俗套的對(duì)田園牧歌的歌頌。

松弛而有意味地描繪了一個(gè)具體的泰國(guó)，東京在曼谷的倒影以及日語(yǔ)的普及，東南亞依靠前殖民地而成為失意者的亞洲天堂，然而昔日軍國(guó)主義在戰(zhàn)后不得不服從于在地的文化邏輯與生態(tài)，最有趣的反差在于從良的小姐和新晉的日本皮條客，城市和鄉(xiāng)村分別幻化成各自心中的欲望之所。with L

Luck回老家那一段有點(diǎn)意思，最多三星！

中島美嘉的《雪之華》真是無(wú)處不在的存在~還以為會(huì)挺枯燥的電影，結(jié)果比想象中有意思，可惜故事不緊湊而且有點(diǎn)亂。

看完這部電影我終于理解了高跟鞋的意義。