8.2分。平心而論，胡金銓的作品未必是最好的電影藝術(shù)，但他的性格、他的稟賦、他對電影近乎純粹的態(tài)度，還有他去國流離跌宕起伏的人生、固守理想?yún)s天不假年的悲劇命運，是我們這個民族近百年的大時代之中，拒絕隨波逐流惟愿上下求索的那部分中國人的縮影和一幕讓人扼腕的絕唱。

對于電影的挖掘不夠深，過多懷念性的談話。很多篇幅是多了的，如果不夠好，就應(yīng)該剪掉。走路，夠好，也該保留。曾經(jīng)看過李安對胡導(dǎo)的理解，印象深刻，我覺得更多應(yīng)該從那個層面去挖掘。

里里外外都詮釋了中國文化傳統(tǒng)里的文人意識，所以胡金銓應(yīng)該是迄今為止，唯一可稱得上是中國古典文化意義上的文人導(dǎo)演。雖然他拍的是武俠片，但精髓都承襲自傳統(tǒng)文化。其他像費穆、李安等給人這種感覺的導(dǎo)演，要么是革命的、要么是現(xiàn)代的。

煽情猛夸為主。上集這么多人從各角度推崇，但包括舒琪焦雄屏聞天祥這些影評人在內(nèi)，沒一個真正夸到點上的，還不如奧利維耶阿薩亞斯四十年前用法語寫的評論介紹含量有價值，可見華語電影圈的理論水平是什么樣的。下集最讓人感興趣的人物其實是后半生和胡金銓關(guān)系最親密但卻不知為何不在片中露臉的林榆。就這個人物和胡導(dǎo)相識相知的關(guān)系都可以寫個劇本另拍一部劇情片了。片中最正宗的是生活在香港的胡導(dǎo)侄女的北京口音，活化石一樣，這種舊時東城富貴宅院人家小姐的北京話如今已經(jīng)絕跡了，偶然聽到真是心頭一震。

《先知曾經(jīng)來過》成神，是胡金銓的King，一邊是電影畫面與業(yè)內(nèi)解讀的交叉解讀品鑒，一邊是跟隨石雋欣賞手稿道具與重返拍攝場地，一邊是我回憶起從前看電影時的感受，幾者相加之下，電影大師胡金銓的形象不斷被強化。《斷腸人在天涯》成人，是胡金銓的Hu，是電影大師之外的更加活生生的胡金銓，是演員、家人、朋友，不拘小節(jié)的私下形象、無以為家的四海漂泊、巔峰過後的拍片艱難、荷包拮據(jù)的晚年落寞、頗有爭議的情感生活。與其說是紀(jì)錄片，更像是一篇好文章，兩部回針法般構(gòu)成一體，獨立成章也彼此呼應(yīng)，兩部相加才是King Hu，才是一個相對完整的胡金銓。因為《笑傲江湖》胡金銓與徐克合作得那麼不愉快，關(guān)係差到甚至《新龍門客?！沸枰罨菝駫烀麑?dǎo)演才給版權(quán)翻拍，如果他知道徐克出現(xiàn)在自己的紀(jì)錄片中不知道會是什麼反應(yīng)。

上部主要說胡電影的藝術(shù)風(fēng)格和技法，中規(guī)中矩好似教科書，所說的卻也不如電影史專業(yè)公論詳細(xì)有條理，石雋顫顫巍巍的在小溪邊爬石頭看著真擔(dān)心老人家摔一跤，下部則說他的人生，就更感性，豐富，有些老朋友聲淚俱下，有些曾經(jīng)得過恩惠的，現(xiàn)在一片贊美，當(dāng)年風(fēng)光無限也未見對恩師施以援手，人性如此展現(xiàn)盡致，所以其實下部好過上部的。

關(guān)于胡金銓導(dǎo)演的書和論文已經(jīng)非常詳實了，要想在挖掘出什么新的有難度，而且很多人大多也都步入中老年，被情感牽動的回憶在所難免。 上集幫忙復(fù)習(xí)了一遍胡金銓的電影，影片點評沒太大印象，《龍門客?！飞嫌硶r的影像資料挺讓人眼前一亮。有幾部影片沒提到，不過說老實話如果要夸那幾部可能還真講不出來什么。在《胡金銓武俠電影作法》里胡金銓對拍《笑傲江湖》略有微詞，所以就蠻希望聽到徐克視角的觀點，沙榮峰那部分也是，期待更為有趣的交鋒，可惜都沒太坦誠，像洪金寶吐槽就很直：我跳了那么多遍，竟然只是要拍山的影子。 下集重點講述胡金銓漂泊無根的過客生涯，用導(dǎo)演自己的話，是一個迷失于“陰陽界”的中間人，生活中與人相處的細(xì)節(jié)是很多書中沒有納入的部分?！度A工血淚史》沒能拍成屬實一大憾事。 另外TFAI里的手稿不考慮整理出版嗎。

誠如灣灣某時報社評，本片意在造神，連同同僚后輩都成為造神的幫兇，無法真實觸及當(dāng)時社會背景與脈絡(luò)，最終淪為思鄉(xiāng)情愁。坦白講，是合格且入門的導(dǎo)演電影生涯介紹和同事回憶錄，但紀(jì)錄片導(dǎo)演本人敘事意圖過分明顯，反而削弱了胡導(dǎo)的個人魅力與困境掙扎。煙霧過多 雖然美 但也失真。

永遠(yuǎn)的偶像

每個人都說胡導(dǎo)是我老師我學(xué)到了很多，每個人都夸胡導(dǎo)人好戲好。。。也許他們確實沒說什么違心的話，但作為一部紀(jì)錄片的組織來看，即便上下兩集將近4個小時的篇幅也是肉眼可見地有所回避。胡金銓侄女、侄子那口微妙的老北平口音，就像是上個時代遠(yuǎn)去的回響。想來即便以胡導(dǎo)之創(chuàng)作，他到底也算是個懷才不遇之人，可怕呀。

好像很多導(dǎo)演都會有可惜的遺作，楊德昌《追風(fēng)》，今敏《造夢機器》，庫布里克《拿破侖》，還有胡金銓的《華工血淚史》，正好與他的處女作《大地兒女》呼應(yīng)，胡金銓說自己從來不是武俠片導(dǎo)演，準(zhǔn)確來說是古裝動作片，但實際胡金銓并不是某個類型的大師，而是我們中國的大師。