章夢(mèng)奇南方影展選片筆記①筆記人語(yǔ)今年夏天應(yīng)“南方影展”邀請(qǐng)為紀(jì)錄片單元選片，兩個(gè)多月觀看了80部紀(jì)錄長(zhǎng)短影片我一個(gè)創(chuàng)作者位置，暫時(shí)切換到“選片人”并寫下“選片筆記”這個(gè)由看到寫的過(guò)程，于我更多還是作為一個(gè)創(chuàng)作者試圖與影片導(dǎo)演的休戚與共筆記文字記錄了我在觀片過(guò)程中跟隨創(chuàng)作的思考痕跡選片工作已完畢，摘錄部分筆記與有興趣者分享章夢(mèng)奇2019.9《工寮》（片長(zhǎng)：54分 /臺(tái)灣）導(dǎo)演：蘇育賢影片簡(jiǎn)介H是一位逃跑一年多的印尼籍外勞，喜歡流浪的他在僱主的農(nóng)地附近搭了一座工寮，同時(shí)收留著一位從金屬加工廠跑出來(lái)，后來(lái)又在茶園差點(diǎn)被警察抓到的朋友R，R暫時(shí)都住在工寮不敢出門今晚H接到了朋友T的電話，從水果工廠跑出來(lái)的她要帶著從汽車零件廠跑出來(lái)的B一起過(guò)來(lái)也是這一晚，從僱主家跑出來(lái)的幫傭E，還有從螺絲工廠跑出來(lái)的D陸續(xù)到訪，原來(lái)H的工寮已經(jīng)傳開了……創(chuàng)作理念本片從角色設(shè)定、劇本結(jié)構(gòu)、內(nèi)部美術(shù)設(shè)計(jì)，都是透過(guò)與移工進(jìn)行工作坊而生產(chǎn)的，劇組在一間轉(zhuǎn)型的工廠中，以工廠遺留下來(lái)的材料搭建了一個(gè)「工寮」，這個(gè)工寮收留著每一位有著各自原因的逃跑勞工，也收留著每一段逃跑的故事他們陸續(xù)用虛構(gòu)的逃跑身份進(jìn)入片場(chǎng)建立的工寮，在情節(jié)中講述、對(duì)話的，有些卻是真實(shí)的名字與處境但苦痛不斷襲來(lái)，來(lái)得太多、太快，我們一開始得以注視聆聽的悲傷故事，最后也只能匆匆瀏覽而過(guò)導(dǎo)演簡(jiǎn)介蘇育賢，1982年出生于臺(tái)南，他與朋友于2017年共組了“你哥影視社”，同為電影業(yè)余愛好伙伴章夢(mèng)奇→觀片筆記《工寮》是一部排演式紀(jì)錄片，影片構(gòu)成非常簡(jiǎn)單，卻在狹小的空間里嘗試制造出大輻射的社會(huì)議題看到這樣一部“真實(shí)+虛構(gòu)＞電影”的作品，眼睛放光，深受啟發(fā)

也因?yàn)樽约和瑯釉趪L試“用真實(shí)材料為翼”的影像創(chuàng)作，觀片時(shí)常常被喚起相通的創(chuàng)作體驗(yàn)。

作者在創(chuàng)作理念中介紹此片是通過(guò)與“移工（印尼）進(jìn)行工作坊而生產(chǎn)的”，雖然不知道是因?yàn)榕臄z而開展工作坊，還是工作坊期間產(chǎn)生了這部影片，但可以猜測(cè)工作坊方式大致是，作者通過(guò)與移工們進(jìn)行采訪，并嘗試加入一些表演或其他藝術(shù)訓(xùn)練而展開在工作坊中積累出的故事、情感和關(guān)系為影片創(chuàng)作中“實(shí)”的部分，成為創(chuàng)作的文本或者基石導(dǎo)演從充滿細(xì)節(jié)與情緒的故事文本中提煉一個(gè)具體空間，即影片的拍攝地——一個(gè)臨時(shí)搭建的工棚

影像故事從棚內(nèi)開始：一間圍樹枝搭起的棚內(nèi)，一個(gè)正在打電話的男人背影，一棵電話中提到的尋路定位的芒果樹——構(gòu)成一個(gè)即將入屋的故事懸念。

“以工廠遺留下來(lái)的材料搭建了一個(gè)‘工寮’，這個(gè)工寮收留著每一位有著各自原因的逃離勞工，也收留著每一段逃跑的故事

”創(chuàng)作理念中的這段話可理解為此片的創(chuàng)作核心。

如劇本設(shè)置，“被收留”的移工帶著方言、行囊和故事一個(gè)個(gè)進(jìn)入工棚，這些人或相識(shí)，或見過(guò)一面，或聽同鄉(xiāng)介紹而來(lái)，每個(gè)人帶著被苦難擊破的碎片：被中介騙，被克扣工錢，被不公待遇，被流浪，被暴力……在碎片中唯一流動(dòng)的暖意是方言的起伏與片刻夢(mèng)想的談?wù)?個(gè)人、4個(gè)人、6個(gè)人、10個(gè)人、15個(gè)人……越來(lái)越多的擔(dān)憂、恐懼、期許、憤怒、哀愁……灌滿整個(gè)棚屋，匯集成一股巨型聲勢(shì)浪潮，就像可怕的印尼海嘯在這個(gè)臨時(shí)工棚中席卷而來(lái)，勢(shì)必要溢出、蔓延并流向看似風(fēng)平浪靜的臺(tái)灣街道看到如此強(qiáng)烈之處，似乎要打出一個(gè)問號(hào)，真實(shí)與虛構(gòu)是否能搭建起一座“影像巴別塔”？如果我們?cè)趧?chǎng)中看這個(gè)作品，會(huì)與現(xiàn)在有什么不同？怎么區(qū)分這是部影像作品而不是一個(gè)劇場(chǎng)的記錄？影片最后，鏡頭帶引視線走出屋子，真相大白，發(fā)現(xiàn)自己置身于更大的工棚中——被廢棄的工廠里正在調(diào)音的樂隊(duì)，拍照圍觀的工作人員，褪去扮演“逃離”身份的移工從屋里走出來(lái)……一切仿佛在提醒，那些被匯聚成海嘯來(lái)臨前的能量，不過(guò)是即將彈奏的搖滾樂前奏新一輪的問題才拉開序幕

在逃離不出的世界工廠迷宮之中，作為作者，唯一能確認(rèn)的是，真正能“收留”故事的并不是工棚和廢棄的工廠，而是攝影機(jī)。