重復(fù)的單調(diào)段落制造延沓感，一定程度上在尋找遠(yuǎn)離開(kāi)口闡釋現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式，但冗余無(wú)可避免。

這個(gè)harmonium簡(jiǎn)直穿耳魔音，堅(jiān)持看完耳朵都快裂了，是在下欣賞不了北印度經(jīng)典樂(lè)，印度醉鄉(xiāng)民謠??

導(dǎo)演對(duì)情緒的把控真是厲害！一種需要畢生去探索追尋的音樂(lè)出現(xiàn)在選秀節(jié)目舞臺(tái)上，已經(jīng)很悲哀，一個(gè)理想主義者的人生信條被一點(diǎn)點(diǎn)擊潰，就更加悲哀了。“一旦選擇了這種音樂(lè)，就需要習(xí)慣饑餓和孤獨(dú)”。想起了帕慕克筆下的細(xì)密畫(huà)大師，通過(guò)一生苦行來(lái)探索真理

四星半。拉格，作為印度古典音樂(lè)旋律所用的調(diào)式，承襲者需如苦行僧般忍受生理、心理、精神全方位的孤寂，以求升級(jí)為大成者。這樣的嚴(yán)苛放在現(xiàn)代社會(huì)中更是逼走了無(wú)數(shù)慕名者。影片用紀(jì)錄式的鏡頭存檔Sharad所經(jīng)歷的一切，當(dāng)篤定的信念頃刻崩塌，Sharad卻從音樂(lè)的學(xué)徒遁化為人生的信徒。導(dǎo)演柴塔尼亞·塔姆哈尼手中的時(shí)間線交替得不露聲色，銀幕內(nèi)外經(jīng)歷這疲乏的一遭，通體竟有一番豁然的爽意，撲面而來(lái)的杰出掌控力。

不太了解這種音樂(lè)類型但能夠跟隨影片去感受主角的心境反而更有啟發(fā)的感覺(jué)，在這種堅(jiān)持傳承的探尋過(guò)程中沒(méi)有忽視社會(huì)變化帶來(lái)的矛盾，也沒(méi)有一味將古典與大師抬高和神化，這些思考都可以帶到很多類似的內(nèi)容中。

不是爛 是影片節(jié)奏真的很奇怪……

A history of music. 如此純凈而復(fù)雜。

還是要再精簡(jiǎn)一點(diǎn)。

愛(ài)印度古典樂(lè)的人看到這個(gè)題材覺(jué)得很親切，哎，想學(xué)塔布拉鼓西塔琴也不是一天兩天了。。