3.5.這不就是法國同年的《精疲力盡》嗎？法國新浪潮自50s后席卷日本，催生出日本新浪潮運(yùn)動(dòng)。相較之下，本片少了些日本獨(dú)有的風(fēng)格表達(dá)，對社會(huì)的想象只存在于董事長之口。社會(huì)背景的缺席，使得人物的行為少了時(shí)代特征及動(dòng)機(jī)，但在新浪潮存在主義 - 個(gè)體困境的架構(gòu)下，倒也顯得足夠“國際化”

完全可以和《青春殘酷物語》對照來看。一個(gè)是純粹政治性的，一個(gè)是指向經(jīng)濟(jì)發(fā)展和商業(yè)社會(huì)的，青年的反叛和虛無，毀滅性的命運(yùn)，看似承襲了太陽族電影的外觀，但又完全是相反的方向。縱使沒有大島渚那樣的決絕，這部的觀賞性又更強(qiáng)，精妙的閉環(huán)結(jié)構(gòu)，高效的敘事和人物關(guān)系，令人驚喜。

結(jié)局真是夠傷感的

不僅核心議題與戈達(dá)爾的《精疲力盡》極為相似結(jié)局也大同小異，連上映年份都是1960…但總體來說比《精疲力盡》那部觀感好太多了（戈達(dá)爾黑發(fā)言 用幾個(gè)青年組成“一無是處”的小團(tuán)體，放大了秉持著虛無觀念的人物間階級的差距，貧困的人受挫于物質(zhì)匱乏，富足的人看清了真相后對人類充滿悲觀想法 他們由于自身的環(huán)境導(dǎo)致對自由的向往不盡相同，有人覺得去美國就是自由，有人認(rèn)為有錢就能自由，有人覺得不束縛于親密關(guān)系就是自由，而有人覺得死了就是自由… 我們無法判斷他人對自由的解釋正確與否，因?yàn)槊總€(gè)人自身的經(jīng)歷與身處的環(huán)境都會(huì)導(dǎo)致人與人之間有著難以想象的差距，也不是每個(gè)人都能從“一無是處”的自我認(rèn)知里解脫出來，廢還有什么可辯解的呢… ps:三島雅夫的聲音太有辨識度了！

三星半。一無是處只因早已精疲力盡，青春不竭的精力好似不被浪擲就只能被掏空。追求自由但有意義的自由懸在體外遙不可及，只剩無意義的虛空膨脹成附骨之疽。當(dāng)然無法不想到戈達(dá)爾的精疲力盡：同一年上映、同是身為新浪潮主將的長片處女作、同樣的憤怒和迷茫，以幾乎完全相同的方式收尾，如今二人也在同一年辭世，融入浪潮逝去的同一聲回音。當(dāng)然，作為鏡像，吉田喜重講述的版本，有自己的東方特色：不同于貝爾蒙多的單槍匹馬，吉田喜重的無聊青年群體仍是個(gè)階層等級分明的小社會(huì)，瀟灑不徹底、苦悶更有余。

同樣是1960年的電影，竟然和戈達(dá)爾的《筋疲力盡》如此相似，這大概就是時(shí)代的癥候吧。

20220926

日本新浪潮的味道

爛人生

精疲力盡的浪蕩兒。

垮掉的一代，迷惘的一代，一無是處恰到好處地刻模出了虛浮焦躁現(xiàn)實(shí)下青年的惶惑和焦灼，舞會(huì)里那些囈語的男女，像是在夢境中一樣，失落了的靈魂輕浮地飄蕩在腐爛的空氣里，一種群像下的掠影。以一對男女的際遇展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的空白以及現(xiàn)實(shí)下年青一代的放逐，夢想遙不可及，處境骯髒狼狽，死亡反而成了解脫。

So will our sad youth...

另一部青春殘酷物語，也在1960?；乜?960前后，筋疲力盡、四百擊、廣島之戀、八部半、甜蜜的生活、夜、蝕等一系列反應(yīng)資本主義現(xiàn)代都市男女眾生相的電影充斥著迷惘、奢靡、無聊、無助、憤怒、彷徨的躁動(dòng)情緒，可能半個(gè)世紀(jì)以后中國才出現(xiàn)同樣的社會(huì)性問題。

漫無目的，蔑視一切，空虛的靈魂與坍朽的皮囊，墮落沉淪，嬉戲人生，生存的唯一目的就是等待毀滅的時(shí)刻。