不熟悉她們的歷史

點(diǎn)亮燭燈，驅(qū)走黑暗。

完全沒有想到是如此內(nèi)斂的作品 畢竟前作到最後都帶有“放”的痕跡 東柱實(shí)在難得 細(xì)膩的感情傳遞也依然存在 對於這部作品 黑白真的是最好的呈現(xiàn)方式 實(shí)在很喜歡申淵植的劇本 尹東柱和宋夢奎兩人的對比 一個隱忍一個熱血 思想的對峙 卻是一樣的結(jié)局 ??? ??? ?? ? 用母語讀出

極大淡化了原著中的懸疑色彩，平鋪式地展現(xiàn)了詩人尹東柱短暫的一生，而在看似忠于歷史的改編背后，實(shí)際卻是反歷史的，帶有較為極端的民族史觀。尹東柱一生都處于復(fù)雜的社會環(huán)境中：生于中國，游走于偽滿洲、日治朝鮮和日本各地，最終死于日本，其復(fù)雜的身份也反映著當(dāng)時(shí)的朝鮮民族對自我身份的模糊，這種模糊一直延續(xù)到分裂后的當(dāng)代韓國——當(dāng)一個沒有歷史的國家希望尋找到身份認(rèn)同，它只得不斷地掠奪他人的歷史。李濬益在影片中也是這樣處理的，他近乎粗暴的將其復(fù)雜的身份歸于“韓國詩人”一個標(biāo)簽，盡管當(dāng)時(shí)的韓國僅有流亡中國的臨時(shí)政府，被韓國化的中國和偽滿洲部分才是歷史真實(shí)的底色。這種處理使得影片不得不將重點(diǎn)放在尹東柱的羞愧和宋夢奎的痛苦，而這恰恰反映了當(dāng)代韓國的尷尬境地：歷史可以被扭曲和改寫，但若直視歷史，只能看到自身的窘迫。

簡單又有質(zhì)感

渾身散發(fā)的陳舊感。

「生活著實(shí)不易， 詩卻能信手拈來，真叫人慚愧」

生活著實(shí)不易 詩卻能如此信手拈來 真叫人慚愧