20s電影製作者怕別人感受不到意象直接將現(xiàn)實(shí)的畫面和想象中的畫面疊化在一起..e.g洪水+姑娘的臉；注意人物和環(huán)境的位置關(guān)係；戲劇的高潮是自然

@2020-09-14 16:48:41

德呂克的遺作，也是我眼中他最出色的作品。最大的改變就是打破了室內(nèi)劇的空間結(jié)構(gòu)，依舊將自然元素與角色心理相互滲透，影像的詩(shī)意溢出屏幕。德呂克電影理論的建樹(shù)和創(chuàng)作上卓越的攝影令人贊嘆，后世高超的膠片修復(fù)技術(shù)同樣居功至偉。

印象派除綱領(lǐng)外，也靠著大師們的個(gè)人印記被疊加定義而出，岡斯和莫茲尤辛重在眼神中傳達(dá)的情緒，并依托于快剪、定滯和光影，萊皮埃營(yíng)造詭異空間內(nèi)的共時(shí)氛圍，杜拉克偏于局部割裂和超現(xiàn)實(shí)，那么德呂克便在偏自然主義空間與縫合中強(qiáng)調(diào)人與環(huán)境的關(guān)系和心理烘托，并且無(wú)疑影響了愛(ài)潑斯坦。稍俯的視角如同悲憫卻無(wú)奈地眼睜睜看著這片貧瘠土地上人們陷入人性中簡(jiǎn)單樸素的惡而無(wú)法自拔，老父的犧牲光輝更多仍被作者引導(dǎo)向無(wú)解的悲劇感而非敬佩仰慕；大景別下人和自然的空間位置及大小關(guān)系及調(diào)度，突顯人的渺小無(wú)助，在圍城等心理規(guī)律的'綁死'中一次次發(fā)生著陀氏以前的前現(xiàn)代性情感悲?。m然今日仍上演），在爛泥地里徒勞地掙扎、循環(huán)；較少的剪輯和較粗的縫合、較少的戲劇引導(dǎo)性（分析性、景別、反打等）使現(xiàn)實(shí)感生發(fā)；人潮中的流動(dòng)攝影機(jī)，跟茂瑙并列最早。

7.0/10。某法國(guó)村莊：一起一男兩女的三角戀中的誤解/隔閡（女A喜歡男B并以為B喜歡她，B不喜歡A，B與女C訂婚，C以為A與B有一腿于是自己去與其它人調(diào)情并羞辱A）引起的各種（因洪水席卷村莊和亂傳謠言的村民們而加劇的）風(fēng)波/血案。構(gòu)圖/攝影很美是高水平；幾處表意有力的多重曝光/疊影轉(zhuǎn)場(chǎng)營(yíng)造了寫意的質(zhì)感。但作為傳統(tǒng)故事片（也許是想做成自然主義電影，但從今天的角度看處理地還是相對(duì)過(guò)于抓馬）敘事實(shí)在拖/淡（雖然這也增強(qiáng)了生活感并為詩(shī)意/抒情制造了足夠的留白/舒緩）。

20s已經(jīng)可以表現(xiàn)複雜度如此的情感...

想知道缺的1/3的內(nèi)容是什么，法國(guó)電影對(duì)水這個(gè)意象的偏愛(ài)就是從印象派開(kāi)始的嗎？

洪水泛濫無(wú)情 謠言又何嘗不是 人又何嘗不是

開(kāi)場(chǎng)先是水流鏡頭。一對(duì)情侶，阿爾邦和未婚妻，未婚妻喜歡賣弄風(fēng)情；一個(gè)小透明的市政秘書(shū)。不知道他們產(chǎn)生怎樣的聯(lián)系。影片進(jìn)行了十多分鐘，伊芙·弗朗西斯如《流浪女》那般出場(chǎng)，但她不再追憶逝水年華，而是把握當(dāng)下。身無(wú)分文的她先邂逅了阿爾邦，隨后找到自己的父親，市政議員。市政議員的妻子離開(kāi)他，如成功逃離版的《流浪女》中的妻子。此后，伊芙陷入了阿爾邦的三角戀中。決堤洪水侵蝕了村莊，愛(ài)也如洪水猛獸侵蝕伊芙的心。父親為解除女兒痛苦殺死未婚妻。 全片有種自然主義風(fēng)格，人與自然環(huán)境的并置，洪水的意象與人的主觀內(nèi)心綁定在一起。多大景別、俯視鏡頭，如電影作者悲憫地注視這片土地悲劇的發(fā)生，卻無(wú)可奈何印象最深的兩個(gè)特寫是父親的眼神，一次下決心殺人，一次承認(rèn)自己罪過(guò)，直勾勾盯著鏡頭的眼睛穿透銀幕。

比謝爾曼杜拉克差距不是一點(diǎn)？

印象派，????鄉(xiāng)村風(fēng)光~ 環(huán)境對(duì)人的影響 憂愁無(wú)助的老父親 八卦碎嘴村民的惡，老父親以牙還牙殺死傳謠者也是惡 別的都是浮云，親情才是真的~ 大自然憤怒的洪水結(jié)束，散播謠言的小碧池寄了（老父親為保護(hù)女兒把她推下水淹死了），太陽(yáng)出來(lái)但又沒(méi)有完全出來(lái)，父親被警察帶走了

印象派。路易 德呂克。逆光拍攝實(shí)景。無(wú)資源。

卷入水的漩渦

電影選修素材

德呂克遺作