異裝戀童弒母妖孽男矛盾的心路歷程，以及家族國家不可避免的納粹化歷史進程，維斯康蒂試圖調(diào)和兩者，華美奢靡場面感極強。在捕捉男人的脆弱表情上，恐怕很少有人能超越維斯康蒂。志得意滿的在空無一人的長桌首座拍桌子。

納粹果然是《歌廳》里那位，真的很有納粹氣質(zhì)…意外發(fā)現(xiàn)Helmut和維斯康蒂原來是情人關(guān)系（驚?。﹤餮运筒靼⑻m德龍有八卦恩仇，一會去驗證下哈哈哈哈哈哈哈。不少快速拉近代替特寫切入，對場景完整性的一種保全。亂倫拍得好好。是一顆棋子同時也是母親的欲望對象，他最終通過亂倫摧毀了母親，反身將其踏在足下。這個家族斗爭的最終勝利者戴著萬字符，提線木偶擁有了整個舞臺。

極其漂亮（評論里說比《薩羅》更震撼也是不言而喻的），但或許比《薩羅》還要可疑。某種根基不穩(wěn)的傾向從La terra trema到Il gattopardo再到現(xiàn)在，顯然是被放大了。沖鋒隊狂歡到后來不知不覺所有人異口同聲唱起歌的一段太可怕（褒義）

感覺自己抓不住評論的重點，僅觀感而言較為一般，懷疑自己是否喪失對維斯康蒂古典美的感受力，日后有待重看,,,,,,

說實話看不太懂，考究的攝影和構(gòu)圖孕育著頹廢糜爛的氣質(zhì)，陰郁壓抑的氣氛下蘊含著癲狂邪惡的種子，但是大家族的衰敗和納粹黨徒兩個主題之間是怎么纏上的不是很明白，不過大家族這邊家長被殺、爭權(quán)奪利的主線，和異裝、戀童、亂倫、弒親的變態(tài)戲碼，就像紅樓夢里柳湘蓮說的賈府只有門口的兩個石獅子是干凈的，有著異曲同工的東西。而納粹黨徒那邊沖鋒隊縱欲狂歡高唱團歌的場景，和他們被黨衛(wèi)軍掃射鎮(zhèn)壓的名場面也印象十分深刻，不過這些形式感的東西太多了，反而在劇作上很難進得去，又或者作為時代風(fēng)貌的作品，在影像的形式感傷寄予了維斯康蒂的美學(xué)情結(jié)，其實態(tài)度多少有些曖昧的。