與一個地區(qū)所有人共享的私人苦難史。 形式上可以參考瑪克瑪爾巴夫的《電影萬歲》，被故意打破的虛實邊界，未能完成的電影與因它而生的“副產(chǎn)品”。

只將虛擬與現(xiàn)實稍加關(guān)聯(lián)就可以誕生攝人心魂的藝術(shù)。但討巧的《捉鬼》卻不是這樣的Art，因為這項具備策劃和預(yù)算的Job將這只惡鬼請進劇組又把它悄悄放回了原處。當工人們質(zhì)問作者為什么拍這部電影時，它狠狠扼住了所有人的脖子。不得否認，其無疑是這座現(xiàn)實監(jiān)獄里新的魔王。人們最終臣服于它的笑聲當中。

導(dǎo)演征募曾關(guān)押在以色列的馬斯庫比亞審訊中心的囚犯，以重建監(jiān)獄和搬演審訊場景的方式將演員親身的創(chuàng)傷經(jīng)歷作戲劇化處理，試鏡、彩排、搭景與表演等環(huán)節(jié)模糊了記錄與虛構(gòu)的界限，在監(jiān)獄內(nèi)部與電影片場間建立聯(lián)系，對殘酷記憶的建構(gòu)加工由此成為核心，也最終讓這場半即興的電影實驗成為集體的心理治療。

看到窒息。在模擬巴勒斯坦囚犯遭受的刑罰時讓“演員”和導(dǎo)演本人對曾經(jīng)遭受苦難的回憶讓人身有所感。大概導(dǎo)演就是想用這個方式幫助他們捉到自己心中的、被以色列人留下的鬼魂吧。

拍攝需要勇氣～觀看也需要勇氣