*本文最初發(fā)表在記錄Communis Wechat：https：//mp.weixin.qq.com/s/fu_jswyrx0yebctlo1w周二，我們?cè)?月沒收了唱片故事的第二階段，并邀請(qǐng)了2021年奧斯卡提名電影（2020年）的董事Maite Alberd “分享觀眾正在觀看觀眾觀看80歲的塞爾吉奧叔叔進(jìn)入療養(yǎng)院，以調(diào)查調(diào)查期間是否有一個(gè)老人和盜竊家里，我們看到了他們的寂寞在本演講中，梅特（Maite）介紹了阿爾伯德（Alberd）的電影研究和鑄造，并與攝影師合??作，制定場景決策以及隨后對(duì)敘事風(fēng)格控制的控制找到適合您的正確方法，這不僅是對(duì)紀(jì)錄片和樣式的偏見以下是參考文本我們的下一個(gè)演講將于10月12日舉行該主題著重于“檔案和數(shù)據(jù)研究”最近，我們將發(fā)布活動(dòng)的詳細(xì)信息歡迎繼續(xù)關(guān)注！是我的第四部紀(jì)錄片我的第一部漫長電影是《生命園》（Lifearard，2011）這是一部關(guān)于救生員的電影我的主要角色是一個(gè)不想開始的救生員拍攝這部電影時(shí)，捕獲溺水的圖像非常重要但是，如果突然沉沒了，我只能射擊兩分鐘，我該如何確保可以拍照？我感受到了電影中研究的力量如果您徹底探索這個(gè)地方并了解人們的活動(dòng)，則可以預(yù)測或設(shè)計(jì)可能的事物我花了幾年的時(shí)間學(xué)習(xí)海灘并閱讀了所有這些海灘報(bào)告和數(shù)據(jù)我發(fā)現(xiàn)溺水案總是在夏天下午5點(diǎn)發(fā)生在同一地點(diǎn)因此，我每天下午5點(diǎn)去這個(gè)地方，等待槍擊事件當(dāng)沉沒的確發(fā)生時(shí)，我們踏上了救援現(xiàn)場研究也很重要如果我對(duì)自己的拍攝對(duì)象不了解，那我就不會(huì)編寫腳本，也無法預(yù)測可能的情況當(dāng)然，我不知道自己正在拍攝療養(yǎng)院中會(huì)發(fā)生什么，但是我花了一些時(shí)間了解私人派對(duì)的工作制度，所以我知道私人偵探公司老板Romulo給Sergio提供了什么這樣，我可以在某種程度上準(zhǔn)備，編寫腳本，列出Sergio可能的活動(dòng)，列出電影所需的場景（調(diào)整后）以及拍攝時(shí)要遵循的說明當(dāng)然，可以定制它們，但是我可以根據(jù)一項(xiàng)可用于促進(jìn)電影拍攝的研究來繪制我不是在面試，而是在注冊(cè)現(xiàn)在發(fā)生的事情預(yù)測目前正在發(fā)生的事情的方法是難題的日常習(xí)慣現(xiàn)實(shí)反復(fù)通過再次拍攝，我們?cè)谡{(diào)查時(shí)看到的是重復(fù)的這是我開始拍攝后學(xué)到的最重要的東西之后，我讓Teme Time（2014）這部電影說，一群祖母在每個(gè)月的下午聚集了60年我已經(jīng)拍攝了五年，并開始拍攝這個(gè)項(xiàng)目我不知道什么時(shí)候結(jié)束，因?yàn)槲蚁矚g與他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)間，并希望在最后一天拍攝可以是兩到三年甚至十年我不知道花了五年時(shí)間，每月都會(huì)拍攝在拍攝的早期，我故意為這部電影努力制作更長的制作時(shí)間如果您拍攝正在發(fā)生的事情，則不能強(qiáng)迫現(xiàn)實(shí)以期望的方式發(fā)生通常，實(shí)際或您的拍攝對(duì)象在一周或幾個(gè)月內(nèi)不會(huì)變化，這為您帶來了敘事線，這將需要時(shí)間在尋找故事時(shí)，您需要花時(shí)間捕捉現(xiàn)實(shí)變化的可能性當(dāng)然，在這種情況下，您還需要制造商對(duì)其進(jìn)行檢查因?yàn)樽鳛閷?dǎo)演，我不知道它何時(shí)結(jié)束可以說，在四到八年的時(shí)間里，我一直夢想著花20年的時(shí)間制作電影，因?yàn)槲艺J(rèn)為只有時(shí)間才能為您帶來故事在生產(chǎn)成人（2016）之后，這部電影是一群關(guān)于唐人街綜合征的患者他們?cè)谕凰鶎W(xué)校學(xué)習(xí)了40年，并厭倦了被認(rèn)為是孩子，希望他們能被視為成年人對(duì)我來說，這部電影的復(fù)雜性是，我知道他們面臨的一切不會(huì)改變，它們的生活就像“氣泡”那么，我如何在電影《泡泡》中展示它在我看來，在這個(gè)項(xiàng)目中，不僅是一個(gè)敘述，而且是我如何放置相機(jī)的方式導(dǎo)演的觀點(diǎn)不僅反映在敘事方法中，還反映在您做出的相機(jī)的決定中我認(rèn)為，只有在知道自己的射擊風(fēng)格和鏡頭時(shí)，我才會(huì)拍照許多人誤解了拍攝紀(jì)錄片，以為當(dāng)他們有一個(gè)故事時(shí)，他們會(huì)跑去拍照，繼續(xù)并得到很多材料我永遠(yuǎn)不會(huì)做，我將在沒有相機(jī)的情況下學(xué)習(xí)很長時(shí)間，直到我知道如何為拍攝對(duì)象拍照每個(gè)射擊對(duì)象都是不同的您不能以同樣的方式拍攝在此之前，您需要訓(xùn)練例如，以射擊方式，我決定沒有唐綜合癥的每個(gè)人都是牛排或沒有出現(xiàn)在電影中我認(rèn)為這種拍攝風(fēng)格的選擇也表達(dá)了泡沫中的重點(diǎn)，它們完全孤立，與社會(huì)無關(guān)我之所以沒有使用這個(gè)故事，是因?yàn)槲蚁胱層^眾在電影院看一部真實(shí)的電影，而不是傳統(tǒng)的紀(jì)錄片視聽語言我的電影沒有采訪您要求您表達(dá)自己的觀點(diǎn)的方式，我通過選擇相機(jī)決定和樣式來表達(dá)我的意見在拍攝開始時(shí)，我希望拍攝一部黑色電影，而私人偵探有一些刻板印象，所以我想制作一部紀(jì)錄片來學(xué)習(xí)他們的真實(shí)作品因此，我開始調(diào)查智利的各種私人傳感器，采訪了大約20個(gè)私人傳感器，并遇到了Romulo偵探，后者允許我做自己的助手一段時(shí)間最初，這個(gè)項(xiàng)目在各種情況下都是一個(gè)隱藏的故事讓孩子的孩子朋友了解您孩子的行為但是，很難在設(shè)置相機(jī)時(shí)，他們的研究任務(wù)將被揭示后來，我看到Romulo拿起一個(gè)療養(yǎng)院的案例，過去一直在拍攝，而年齡較大的電影在智利中享有一定的聲譽(yù)因此，我認(rèn)為當(dāng)我去養(yǎng)老院并說我想拍攝紀(jì)錄片來拍照而不是秘密地拍照時(shí)，他們會(huì)讓我拍攝這樣，您就不需要特別復(fù)雜的策略來拍攝但是，在電影的某個(gè)階段，塞爾吉奧不想專注于研究他在療養(yǎng)院和他想面對(duì)的現(xiàn)實(shí)生活中遇到的真正的生活問題所困擾我必須排除我的早期想法，以遵循他的感受和當(dāng)前的真實(shí)情況，而不是繼續(xù)關(guān)注案件和客戶我認(rèn)為塞爾吉奧（Sergio）給了我們一個(gè)寶貴的機(jī)會(huì)，可以制作有關(guān)老年人的電影，并且有間諜電影的元素因?yàn)槿绻@只是一部關(guān)于老人在療養(yǎng)院遺棄的電影，那沒有人感興趣，我卻沒有這部電影向療養(yǎng)院展示了私人偵探的故事這是一個(gè)完全不同的觀點(diǎn)，至少是一個(gè)令人興奮的故事情節(jié)結(jié)果，這部電影剛剛開始成為黑色電影風(fēng)格，然后逐漸發(fā)展成為一部觀察紀(jì)錄片在情節(jié)上，人們總是說，如果您的演員失敗，這部電影將失敗對(duì)我來說，紀(jì)錄片是相同的如果您沒有一個(gè)很好的話題，也沒有好的數(shù)字，那么您就無法擁有一部好紀(jì)錄片那么什么是好角色？這個(gè)角色應(yīng)該是獨(dú)一無二的，但與此同時(shí)，他的情緒應(yīng)該具有一定的普遍性我經(jīng)常在開發(fā)階段閱讀紀(jì)錄片的故事我認(rèn)為，這個(gè)故事非常有趣，角色看起來不錯(cuò)但是當(dāng)我第一次見到射手時(shí)，我不太了解起初，我在拍攝紀(jì)錄片時(shí)不得不愛上我的射擊對(duì)象我希望能與他們共度時(shí)光，我想進(jìn)一步了解他們?nèi)绻也幌胪ㄟ^我的拍攝對(duì)象，我如何期望觀眾花時(shí)間理解它們？這是選擇我的角色的第一個(gè)原則

如果我討厭射擊對(duì)象或射擊對(duì)象無法向我展示真實(shí)的情感，那我很難拍攝。

射擊對(duì)象對(duì)我來說比其他事物更重要當(dāng)我第一次看到塞爾吉奧（Sergio）接受偵探公司的采訪時(shí)，當(dāng)他談?wù)撍劳鰰r(shí)，他開始哭泣在智利社會(huì)中，人不會(huì)哭泣，也不會(huì)直接表達(dá)情緒，也不會(huì)說個(gè)人事物塞爾吉奧第一次見面時(shí)哭了，我與他建立了一定的聯(lián)系當(dāng)時(shí)，其他所有人都參加了面試它們可能是一個(gè)很好的偵探或秘密，但我沒有與他們建立情感聯(lián)系因此，我不得不說服Romulot Sergio，Romulo對(duì)Sergio并不滿意那時(shí)，我知道人們可以與Sergio建立聯(lián)系現(xiàn)在確實(shí)如此塞爾吉奧就像一顆星星

現(xiàn)在他出現(xiàn)在電視廣告中。

不同的品牌叫他他喜歡所有人和其他療養(yǎng)院，因?yàn)樗麄冏≡谀莾涸赟ergio進(jìn)入療養(yǎng)院之前，我們?cè)诏燄B(yǎng)院花了三個(gè)星期的時(shí)間三個(gè)星期負(fù)責(zé)我們和療養(yǎng)院的人說，我們想為老年人團(tuán)體拍攝一部電影當(dāng)塞爾吉奧到達(dá)時(shí)，我們假裝我們彼此不認(rèn)識(shí)在此之前，我們?cè)诏燄B(yǎng)院里降落到一位女士因此，這部紀(jì)錄片沒有真正的鑄造，因?yàn)樗麄兌纪馕覀兣臄z并簽署外觀合同，但他們不知道Sergio與我們同在

我們提到我們正在特別關(guān)注新居民，因此當(dāng)Sergio住在療養(yǎng)院中時(shí)，我們會(huì)自然跟隨他。

我沒想到的是，伯塔（Berta）愛上了塞爾吉斯（Sergios）如果這是我編寫的腳本，那是假的，但不是寫的這是真實(shí)的它比小說更強(qiáng)大有時(shí)候，您無法控制P?rast hooldekodusse sisenemist ei saa me paljusid olukordi kontrollida. See on seiklusfilm: me ei tea, kas Sergio avastatakse; Alguses vihkas ta seda kohta, ta ei tahtnud seda teha ja tahtis koju minna; Sergio avas selle sageli. Kui helistate koos Romuloga, leitakse ta varem v?i hiljem; Kui ta palus ?el küsida teiselt vanaproualt ravimeid, arvasin, et teda kindlasti n?hakse. Nii et oleme alati oma laskmise protsessis julgenud.攝 Selle filmi pildistamistsükkel on v?ga selge.拍攝療養(yǎng)院的起點(diǎn)是我們的射擊團(tuán)隊(duì)進(jìn)入了療養(yǎng)院 See oli enne Sergio sisenemist. Tulistamise l?pp -punkt oli Sergio, kes lahkus hooldekodust.我知道射擊周期大約是三四個(gè)月，因?yàn)樗饺藗商窖芯恐芷趲缀跖c我的射擊周期一樣長 Hooldekodu igap?evased tegevused on v?ga selged. Mis kell see teeb, mis kell on hommikus??k, kui k?ik on oma majas, kui k?ik aias on, millal k?ik kirikusse l?hevad. Selle kolme kuu jooksul j?lgisime nende igap?evaseid tegevusi kogu p?eva jooksul. Siiski ei v?eta meid kogu protsessi v?ltel.有時(shí)，我們可能不會(huì)按下按鈕存儲(chǔ)鍵，有時(shí)我們可以采用很多材料對(duì)我來說，紀(jì)錄片非常重要您必須在一個(gè)地方等待很長時(shí)間，直到發(fā)生事情發(fā)生為止，然后您可以捕捉期望的場景例如，當(dāng)魯比拉在走廊上哭泣時(shí)，塞爾吉奧告訴他讓他哭泣并鼓勵(lì)自己的情緒實(shí)際上，我經(jīng)?？吹紧敱壤≧ubira）失去魯比拉（Rubira），但是只有當(dāng)我通過塞爾吉奧（Sergio）時(shí)，我才決定采用這個(gè)場景 Me viibime juhtunu j?lgimiseks alati nendes kohtades, kuid ainult siis, kui n?ete filmi jaoks kasulikke materjale, otsustame pildistada.我們并不是說每天射擊12個(gè)小時(shí)或每天射擊5小時(shí)有時(shí)我們可能不會(huì)射擊一個(gè)星期，但是本周并非沒有收獲有時(shí)您需要捕捉一個(gè)很棒的場景您必須在同一位置，同一角落和同一走廊等待很長時(shí)間，直到擁有所需的場景我已經(jīng)在帕勃羅瓦爾德（PabloValdé）的同一支射擊團(tuán)隊(duì)，Salvest和攝影團(tuán)隊(duì)合作了十多年我們從對(duì)早期合作以及“編舞”的經(jīng)歷的沉默理解中收集到

這是我們可以的，我們可以在拍攝現(xiàn)場進(jìn)行通信，但是我們可能在以前的射擊效果上遇到了類似的情況，使用了構(gòu)圖。

例如，在電影中，我不能說“開始拍照”我們將相機(jī)帶到現(xiàn)場，但我們無法告訴您我們開始拍照我可以告訴攝影師他告訴他，他可以從一個(gè)小手勢開始射擊我們的射擊團(tuán)隊(duì)是一臺(tái)大型相機(jī)，而不是一臺(tái)大型相機(jī)我們有一種非常嚴(yán)格的溝通方式我們?cè)噲D維持現(xiàn)場人民的“無形”狀態(tài)，并減少對(duì)實(shí)際情況的影響當(dāng)然，相機(jī)的存在會(huì)影響現(xiàn)實(shí)，但我們?cè)噲D盡可能地減少這種效果我很欣賞我的攝影師PabloValdés，他仍然收到電影敏感的圖片，就像有限的資源一樣，只有一種選擇，只有自然光第二點(diǎn)非常重要的是，他對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解比圖片的構(gòu)成更重要他也是一個(gè)非常有耐心的人，可以在同一個(gè)地方和我一起等待幾個(gè)小時(shí)因此，我一般不必保留相機(jī)，因?yàn)槲覀儧]有機(jī)會(huì)用相機(jī)等待這么長時(shí)間，而且我們沒有維護(hù)它因此，我們的電影基本上使用固定機(jī)器考慮我必須考慮經(jīng)典偵探電影或黑色電影中的元素我可以從紀(jì)錄片中學(xué)習(xí)我們決定使用的鏡頭是黑色電影使用的鏡頭在整部電影中，我們僅使用兩張照片我們不可能有一大袋不同的鏡頭，因?yàn)槲覀冃枰乱粋€(gè)鏡頭，我們需要快速反應(yīng)，我們只能使用光我們必須根據(jù)角色的角色和實(shí)際情況迅速適應(yīng)讓我們看很多參考電影對(duì)于這部電影，更多有趣的參考是黑色電影中更有趣的例子例如，例如，它們?cè)趬ι贤渡涞姆绞脚c粉紅色豹一樣戴著相同的溝這聽起來有些荒謬，但這一點(diǎn)使觀眾笑了我們看到各種參考樣式，然后刪除要使用的元素，并確定可以使用的場景或場景例如，我們知道他必須在晚上發(fā)送報(bào)告目前，我們可以給我們黑人電影的元素，因?yàn)槲覀冎浪麜?huì)在晚上在ti室中的記者，以便我們可以控制現(xiàn)場的光復(fù)雜復(fù)雜的復(fù)雜復(fù)合物，場景很復(fù)雜 到黑色電影風(fēng)格這些拍攝風(fēng)格的決定是事先做出的，然后我們將繼續(xù)執(zhí)行這些決定我們不會(huì)即興創(chuàng)造不同的決策方式例如，可以用相機(jī)處理此場景，并且可以與另一個(gè)鏡頭一起使用此場景羅盧洛（Romulo）要求每天通過打電話報(bào)告他的秘密但是Sergio當(dāng)時(shí)住在療養(yǎng)院里，并決定將每日電話報(bào)告變成語音消息的形式塞爾吉奧首先寫它在槍擊事件的三個(gè)??月中，他每天晚上9點(diǎn)坐著寫報(bào)告這樣，我們知道我們必須每天晚上拍攝寫作過程這個(gè)射擊過程已經(jīng)花了很長時(shí)間了，因?yàn)槿麪柤獖W還必須花時(shí)間來總結(jié)日常情況，撰寫報(bào)告，然后用手機(jī)保存如果這個(gè)過程很復(fù)雜，它非常適合我們的創(chuàng)建，因?yàn)樵搱?bào)告給了我們敘事的提示，因?yàn)槲覀兺ㄟ^他寫的內(nèi)容了解他的真實(shí)思想我的腳本主要描述在這種情況下的主要角色，包括偵探，隱藏和客戶（我在他的內(nèi)容后面刪除了它），然后將其類型在療養(yǎng)院和療養(yǎng)院中該方案的作用主要是為了使我們更好地了解如何運(yùn)作和理解我們可以成為療養(yǎng)院中的主要角色完成所有材料后，我在編輯階段寫了另一個(gè)腳本我們和我的編輯兩次看了所有材料我們至少花了兩個(gè)月

將近一年的時(shí)間，我們幾乎一直都在工作。

哪些方案不斷移動(dòng)以調(diào)整不同的剪輯首先，我們制作了三小時(shí)厚的剪切版本我經(jīng)常說，在制作紀(jì)錄片時(shí)，您決定要?jiǎng)h除哪些材料，而不是決定放置哪些材料，實(shí)際上更重要因?yàn)榻巧泻芏鄼C(jī)會(huì)，所以您也有很多材料最困難的決定是您要?jiǎng)h除的決定當(dāng)然，我可能會(huì)喜歡四個(gè)小時(shí)的材料，但我不能拍四個(gè)小時(shí)的電影在編輯過程中，有必要?jiǎng)h除您需要采取的措施，主要是重量兩個(gè)級(jí)別，一個(gè)是我要表達(dá)的內(nèi)容，另一個(gè)是我要使用的敘述方法在電影開始時(shí)，拍攝團(tuán)隊(duì)在我拍攝時(shí)沒有決定它是通過編輯確定的在我的發(fā)展階段沒有視覺效果我之所以決定這樣做的原因是，當(dāng)我切得很厚時(shí)，每個(gè)人都問您如何進(jìn)入療養(yǎng)院，您知道您在哪里拍照？他們知道你有麥克風(fēng)嗎？他們知道他們有一個(gè)麥克風(fēng)他們知道那是一個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)嗎？然后，我決定找到一個(gè)場景，射擊團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)在我們的材料中，一個(gè)麥克風(fēng)出現(xiàn)的場景以及塞爾吉奧（Sergio）戴眼鏡的場景還有我女兒和塞爾吉奧的女兒的場景在進(jìn)入塞爾吉奧之前，我們已經(jīng)在療養(yǎng)院里坐了現(xiàn)場我們拍攝了這個(gè)場景，我們從沒想過我們需要這個(gè)場景，但最終使用了它我認(rèn)為需要這樣的解釋，否則觀眾總是想輸入諸如射擊療養(yǎng)院且無法與故事建立聯(lián)系之類的問題從這個(gè)角度來看，這種風(fēng)格決定了更多的敘述我認(rèn)為，如果我知道我從一開始就需要這樣的鏡頭，我可以以正確和清晰的方式進(jìn)行射擊紀(jì)錄片從來都不是現(xiàn)實(shí)，而是您現(xiàn)實(shí)的觀點(diǎn)例如，如果我要每個(gè)人都拍攝一部有關(guān)今天的談話的短片，那么這里的每個(gè)人都可能有不同的版本，因?yàn)槊總€(gè)人的現(xiàn)實(shí)都是不同的，并且您的觀點(diǎn)是不同的因此，紀(jì)錄片是從現(xiàn)實(shí)中的一定角度構(gòu)建的，是我對(duì)角色的理解，了解我要傳達(dá)的位置和想法作為導(dǎo)演，我認(rèn)為這很重要我對(duì)要扮演的角色的理解是什么，我對(duì)這個(gè)話題有什么了解，我想講述這個(gè)故事的角度，我希望這個(gè)故事的故事有什么希望？樣本這需要很長時(shí)間，因?yàn)槠鸪跷覀兺ǔ?huì)對(duì)角色和現(xiàn)實(shí)有各種偏見您可以在生產(chǎn)過程中改變思想，甚至可以在生產(chǎn)過程中改變電影的結(jié)構(gòu)正如我剛才提到的那樣，我也成為關(guān)注Sergio的經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷，這與我的感受密切相關(guān)作為導(dǎo)演，您需要一直關(guān)注，并知道這部電影必須介紹您對(duì)觀點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)和經(jīng)驗(yàn)的看法紀(jì)錄片不是新聞，您不必呈現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不同觀點(diǎn)我認(rèn)為創(chuàng)建紀(jì)錄片的方法不止一種紀(jì)錄片制片人必須具有他們想做的聲音，他們必須找到適合他們的創(chuàng)意方法所有故事情節(jié)的定義相對(duì)清晰，但是紀(jì)錄片的概念仍然需要我們構(gòu)建，因此我們有很好的自由來創(chuàng)建風(fēng)格和創(chuàng)造力的紀(jì)錄片當(dāng)您從現(xiàn)實(shí)開始時(shí)，我們可以使用任何樣式創(chuàng)建紀(jì)錄片，或者您所說的是現(xiàn)實(shí)例如，您可以拍攝100％動(dòng)畫電影的照片，但這也是真實(shí)的，Escape也是如此（Escape，2021），這部動(dòng)畫紀(jì)錄片，您也可以以復(fù)制的方式使用演員沒有辦法說只有一種紀(jì)錄片的方法對(duì)我來說，沒有任何限制唯一的限制是您的故事是真實(shí)的，故事的位置和場景是真實(shí)的當(dāng)您去療養(yǎng)院時(shí)，您會(huì)發(fā)現(xiàn)這些角色與這個(gè)地方和電影相同（從左到右分類第一個(gè)字母：顛簸鏡像，乘法形式的硬膜，常識(shí)，在燈光和陰影查看組之前大象的支持和建議，Tongji ng電影協(xié)會(huì)，Peksiyu CC電影公司以及參加此活動(dòng)的大型大學(xué)和大學(xué)教師和學(xué)生的此次活動(dòng)的注冊(cè)