影片架構(gòu)在一個(gè)充滿陰影和灰暗色彩的超現(xiàn)實(shí)主義世界中，劇情的主角是兩個(gè)沒有提及名字的少年（根津甚八 配音）與少女（兵藤真子 配音）少女隨身帶著一顆神秘的蛋，她花許多的時(shí)間在某個(gè)歌德式的死城里搜集各式瓶子與手工藝品身上背著一把十字型武器的少年在某天也隨著一種神秘的機(jī)械來到這個(gè)城鎮(zhèn)同時(shí)，巨大腔棘魚的身影在城鎮(zhèn)上方出現(xiàn)，城市里的人也成群的活過來開始用長槍獵捕這些魚群在少女如巨穴般的瓶子中，就像個(gè)庇護(hù)所一般，里面收藏著蒐藏品少年等少女入睡后將那顆神秘的蛋打破

少女表現(xiàn)得很生氣并緊跟著已經(jīng)離開的少年。

最后少女沉入了溪谷中死去，她口中吐出來的氣泡最后都化作了一顆顆的蛋。

　　影片里明明有充分的時(shí)間去讓設(shè)定更加清晰化，押井守卻拒絕這么做，任由鏡頭在大量的行走中度過，反復(fù)拍攝漸漸吞沒城市的水、嘩啦嘩啦或者無聲的流動、各種解釋不全的象征兩位主人公不合常理地久久沉默相對，在枯燥中滑向毀滅，實(shí)在是監(jiān)督任性之至的表現(xiàn)沉默和單調(diào)是監(jiān)督刻意營造出來的，意欲實(shí)現(xiàn)神秘的宗教效果，為了留白而留白本可以在10分鐘內(nèi)完成的宗教寓言小品，被生拉硬扯到一個(gè)小時(shí)有余，從而得以充分調(diào)動觀眾的補(bǔ)完功能，給這部并不復(fù)雜的影片附加各種過度解讀在我看，本片中押井守故作深沉的拖沓，狡猾地利用觀眾想要解釋作品的心境給自己貼金的做法，是純純粹粹的裝13有觀眾愿意買他的帳，他就該有一個(gè)算一個(gè)的好好感激了，自己是票房毒藥居然去抱怨環(huán)境不夠?qū)捄辏λ脦啄杲硬坏焦ぷ?，?shí)在荒唐?????或許有人會說《天使之卵》是藝術(shù)片，沉悶

藝術(shù)片多是監(jiān)督個(gè)人思考和理念的反應(yīng)，但就因如此藝術(shù)片對監(jiān)督的表現(xiàn)能力提出了更高的要求。

以《天使之卵》中的思想為例，其實(shí)是針對性很強(qiáng)、片段性質(zhì)很濃的：一句話或者一段話就可以概括出來，是缺乏系統(tǒng)性和普遍性的——這也決定了藝術(shù)片多集中于短片領(lǐng)域，小小的寓言而已，沒有更多的內(nèi)容可扯，很具有代表作的一部藝術(shù)片