這些時長驚人的大師作品，通常都沒有故事性或邏輯性，導演也只想借影中角色來傳達個人碎片化的感悟，所以它們都很悶很荒誕。但是這部用千禧風貌開啟了一趟環(huán)球之旅，繽紛眩目的影像視聽拯救了劇情的無厘頭，幾乎每幅畫面都可以當壁紙，女主的每套造型也能引領時尚潮流。其實電影的地點跨度和男主的身世設定是很典型的特工片套路，可導演非要以抒情化的藝術角度呈現(xiàn)這個故事，甚至后期在進行科幻實驗的同時還要展現(xiàn)大家一笑泯恩仇在澳大利亞原始腹地的純真生活，不同元素的碰撞就產生了割裂感。與其說最后收尾倉促，實際上導演一直在隨心所欲的變化，每一段情節(jié)的轉變都無理性可言。不過最奇妙的是，結局竟能讓一切撥亂反正，小到女主大到世界都重回正軌。尤其是女主終于不再追逐男人的步伐奉獻自我了，實在可喜可賀。

五個小時如體驗了整個人類歷史一般。文德斯在70年代就有了構思雛形，當時千禧年似乎還很遠。等到拍攝完成卻已進入90年代，一切都變得太快——所以里面的電腦、網絡的設定，看起來才會有點怪。但電影給這五個小時以外的想象太多了，從都市犯罪片，到沙漠人文片，它包羅萬象，原創(chuàng)性獨一無二

更喜歡上半段，漫無目的的追隨，無處不在的音樂，詭異復古的城市化裝潢。下半段開始變得深刻，在世界的終點終于找尋到自己的意義，既不是追隨也不是某個目的，而是無意間傳播音樂，傳播文字，傳播文明和智慧。好喜歡粗糲的馬賽克式DV鏡頭，回想自己的夢境也是如此模糊，真實又夢幻。同樣喜歡的是片子里的各種配樂，尤其是最后的大合唱，黑人在這方面真的有種族天賦，我愛了。結尾蠻有意思的，我在屏幕上看里面的人看屏幕，景觀社會實況播報。btw，在21c20s看這種將近五個小時的電影，還是有點折磨的。4.5

我一直有科幻記憶，一種超現(xiàn)實，記得有一首歌，東西街，南北走這首歌被我和科幻掛鉤刻在腦門子上，一種詭異甚至恐怖的氣氛，最開始的末世版都市風格，不知道為什么好多末世風格都有日本都市，看來那個年代日本真是上天了，一開始像是沒頭腦在追很任性，然后很任性碰到偷你全家，就追著他圍地球跑了一圈他們的追逐游戲很無聊，但各個地方確實有趣，其實這電影有點像那個被毀掉的忘記名字的科幻片，喜歡地球毀掉的那段，文明開始退卻，人恢復自由，最后的結局也挺棒，失去家園的人陷入沼澤，文字讓你回家

《直到世界盡頭》1.文德斯集大成之作，可與[柏林蒼穹下][咫尺天涯][德州巴黎][美國朋友]相提并論。2.長達4.5小時的末世科幻公路片，恍若一場無盡的旅程，從尼斯到柏林，從莫斯科到北京(陳凱歌協(xié)助拍攝)，從東京到舊金山，及至澳洲空麗荒野中的原始部落(原始vs未來科技)，犯罪公路片也成了詭異迷離的夢境啟示錄。3.色彩運用幀幀迷人，原聲配樂曲曲動人。4.攝影、圖像與夢境作為母題：可視電話+粗糲失真的DV+迷幻曖昧的夢境圖景，對沉淪、迷失于黑夜之夢與圖像序列的警世恒言——“太初有道(言)，末世唯有圖像”。5.以山姆·尼爾旁白貫穿首尾，還有他永遠在打字或彈鋼琴的身影，以文字/文本與音樂來對抗圖片/影像。（冰紅深藍）

4.6個小時，又愛又恨。三個部分吧，第一部公路片式的精疲力盡，也是我看得最精疲力盡的部分。然后漸入佳境，愈加迷幻，第二部多少有些賽博朋克的意味。第三部分進入到了烏托邦般的末日敘事，充滿著對未來圖像世界的憂思，結尾太暖了。學文德斯的話，文德斯在這部作品中展現(xiàn)了他崇高的耐心。