魚脊，飛盤，隔掌之吻，路面躺尸，兩個人不可觸摸的肢體舞，三個人膠布掩蓋的手背齒痕……雖是To be continued的未完成之作，整體氛圍也不錯

帶著強烈的卡索維茨和黑澤清的印記，但又有導演自己的特色，可惜全片未完成。

看幾個男演員之間互相尬演看得我腳趾摳地，于是沉沉睡去。

短片的體量，長片的表達

有的導演拍攝空間結(jié)構(gòu) 露一半藏一半 濱口是拍攝記憶和觸覺都能做到半遮半掩的通感 而且這里面莫名興奮點：劍心梗和獵人梗 最后不得不說很多后來的名場面 染谷比東出的演繹質(zhì)感好太多了

第一部濱口龍介。54分鐘沒有后續(xù)的短片，但依然很完整。濱口從開頭兩人的現(xiàn)代舞開始定基調(diào)，使之后每個角色之間的觸碰顯得既曖昧又有張力，“觸碰”這個動作被他詮釋地太完美了。你會驚訝地發(fā)現(xiàn)每個角色之間都有一層薄薄的隔膜，多鰭魚、魚和水的比喻都是來探討這個。兄弟、戀人、朋友，都有害怕觸碰的瞬間，但一旦完成這個動作就會發(fā)現(xiàn)沒有那么可怕。很難不在富有張力的共舞中不被對方慢慢牽引吧，那就只有在這暗含情愫的一舞之后離開你。

感情過于收斂，又由于是前傳，所以就交代的不清不楚？

好溝

三星半。描述人與人的距離時，以魚設(shè)喻真是精妙?；蛟S，人的存在狀態(tài)是最接近游動的：無時不感受水的阻力，又無法脫離；能游向其他個體，卻難以觸碰，接近即是推開。真相藏于傷口，傷口有如魚吻。

水與魚-觸不可及的雙人舞-若即若離的親密關(guān)系-隱秘的真相，幾組意象之間延伸出相互照應(yīng)的隱喻意味，輔以極高的影像質(zhì)感，再次感慨：濱口真的是天才。

早期濱口龍介對身體的迷戀比后來的電影更多，如果說對臉的凝視來自對卡薩維茨的繼承，那主角的靈異體質(zhì)、精神控制和僅憑正反打就能營造出一種微妙氣氛的能力絕對是來自黑澤清了。這部里染谷將太的表演是精準的，不知為何后來的表演總是以一種迷之微笑替代， 像是對表演的某種放棄。

你是魚，我是水?；蛘吣闶撬沂囚~。又或者你是水，我也是水。

遠古魚類，現(xiàn)代舞蹈，呼吸，身體，觸碰和遠離，是過去還是將來的洪水泛濫，是肌膚還是魚鰭像石頭一樣凹凸，為什么都要扔進河流，是什么希望被河水帶走，被誰撿拾的又給誰咬出了傷口，沉滯河水深處的是什么，你我是魚還是水；(想知道濱口這個企劃還拍不拍了)

Polypterus. 染谷將太簡直可以定義“邪魅”這個詞。剪輯真好 #巴黎日本文化中心濱口龍介回顧