片名埋下了一個逆轉(zhuǎn)，在片中幾段主要的感情戲份內(nèi)（包括戲中戲），都存有一個愛上他人的設(shè)置，這一反始初關(guān)系的設(shè)定都對應(yīng)日戲夜拍的技術(shù)性顛覆，唯一回轉(zhuǎn)的女主在開始就選擇了比她年紀大的醫(yī)生（與戲中戲又有了一個對位），當(dāng)她轉(zhuǎn)而與戲中男主發(fā)生關(guān)系之后，是產(chǎn)生情緒問題，當(dāng)男友前來之后，關(guān)系重新回緩，這是與其他幾段明顯不同的結(jié)局，特呂弗在這何嘗不是以一個技術(shù)性的名詞說明了愛情對于年齡的可跨越性，當(dāng)執(zhí)著于戲中戲部分的倫理/年齡糾纏時，戲外早已有了答案。紀錄片式的拍攝，蒙上了一層現(xiàn)實感，在諸多狀況中，驗證了特呂弗的那句臺詞“拍電影就像在西部趕馬車，開始你總是希望有一趟心曠神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵達目的地”，但夢境又揭示了對電影的愛，也說明電影并非可以操控的，只有處理好一次次意外，才有可能拍出好作品。

“拍電影就像在西部趕馬車，開始你總是希望有一趟心曠神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵達目的地”；特呂弗從來沒有“歐洲大師”的“氣質(zhì)”，在我眼里，他只是一個比我們更加熱愛電影的普通人，僅此而已；PS，在“導(dǎo)演”的研習(xí)書籍中，疙瘩的名字赫然在列~~~

沒有主演的劇情而且很干，戲中戲沒拍出啥花樣，人物的故事也很碎片，整體看下來沒啥可取的實在。

特呂弗用自己的方式表現(xiàn)了電影人們的努力、追求與現(xiàn)實的碰撞。傾注了他自己的感想與經(jīng)歷，告訴我們他對電影的愛更大于生活。片子技巧高超，它既使我們看到了拍攝電影的過程，又使我們看到了所拍電影的情節(jié)。包括了至今依然“沿用”的各種劇組沖突和規(guī)則。愛拍片的人必看此片。

法語聽起來還是不如俄語和意大利語舒服。

特呂弗親自上陣，不得不佩服解構(gòu)能力，故事與人物生活設(shè)置的呼應(yīng)，包括事件的練習(xí)和導(dǎo)演改劇本的發(fā)揮，在包括導(dǎo)演本人的夢境。西方人對愛情的觀念寬泛，自由，顯得瘋狂，但似乎直達本質(zhì)。閃光燈前置轉(zhuǎn)場與亞歷山大定幀后置解釋，真的讓人沒想到。好像這么久了，我們的電影藝術(shù)也沒向前走多遠。

唉，最純粹的最令人懷念，從熱愛到逐夢，熱愛就不再能獨善其身。人到中年，還是反復(fù)夢見年少時愛上電影的夜晚。

同感 我們拍電影的不容易啊。。。

高級流水賬。