可能是羅梅羅最好的電影之一。幾乎預(yù)知兇手的身份（即便以精神分裂的思路為誘餌也完全行得通），欲蓋彌彰顯得不再重要，不如開誠布公地宣告（或者預(yù)告）死亡名單，張揚(yáng)地開著黑色轎車進(jìn)行暴力游戲，在場的角色就像被邊緣化的死板人物，他們存在與離開只是如同NPC的入場與離場，因此語氣顯得可笑，一切都是那么的單一和清晰。像神話中飛來的群鳥，拯救了那位無法自我救贖的小說家，群鳥離開后不再為主角提供任何后續(xù)的安排，一切戛然而止，我們再也看不見康乃馨，字幕滾出，羅梅羅才是一切的主人。

并不是人格分裂的套路，但是制作不怎么精良，窗外的高樓都是壁紙。最后的一幕和希區(qū)柯克的《群鳥》非常類似。

結(jié)尾真牛逼，還有溫子仁的致命感應(yīng)與這部是什么關(guān)系？兄弟篇嗎？╮（╯＿╰）╭

到底是小說本來就不行還是電影的問題？挺好的故事內(nèi)核怎么能拍的這么讓人發(fā)困

一般般，只是高興金爺把魔鬼胞胎寫實(shí)了，不然又有SB要扯什么人格分裂了，學(xué)了一個(gè)詞兒就恨不得在每句話里都用到，擦！

原來溫子仁的致命感應(yīng)也不算是什么新鮮概念，可以說從事件起因來說和史蒂芬金的這部作品是非常像的，而且致命感應(yīng)前半段兇手的渲染和塑造方式，和人鬼雙胞胎的連環(huán)殺人案也非常像，只不過它并不是把一體雙生的概念一直從生理層面延續(xù)到最后，而是仍然走鬼怪玄幻的路線。其實(shí)以作家身份自居去從不同視角和切入點(diǎn)談創(chuàng)作和焦慮，一直是史蒂芬金作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題，所以說遇到這樣一個(gè)文本，結(jié)合羅梅羅一直以來的社會(huì)關(guān)注，很期待能如何從一種更自外向內(nèi)的方式去剖析作家、作品、讀者、現(xiàn)實(shí)之間的復(fù)雜關(guān)系，但無疑這種期待最后多少是有些落空的。當(dāng)喬治史塔克徹底成為了一個(gè)具象的、不同于主角的存在之后，情節(jié)走向就變成了和一個(gè)孿生惡魔對峙的平庸故事，不過其中的一些特效化妝還是蠻有意思的，以及最后群鳥蠶食反派的一整段也確實(shí)令人印象深刻

虛虛實(shí)實(shí)、實(shí)實(shí)虛虛。

前邊一個(gè)小時(shí)挺抓人的 后邊越看越無聊 而且時(shí)長太長了 真簡直老太太裹腳布 又長又臭了……

除了結(jié)尾外改得還不錯(cuò)，攝影特別好，Stark殺人幾場戲拍得尤其棒。因?yàn)榻巧珜懙哪嫣焖员硌菀埠懿诲e(cuò)，Timothy Hutton兩個(gè)角色演得都很好。譯名什么玩意...