莊園如同一座微縮模型，映射出國家的形態(tài)（一副空殼，一處空地），權(quán)威者身已出走別處，權(quán)威的幽靈卻依舊徘徊。老管家日漸一日的衰老，意識消散之際，身體逐漸變成了與其他靜物相似的存在，她徹底的歸于這秩序，而莊園中的勞力者，在虛無的守護(hù)中，在卑微的僭越中，確認(rèn)自主的權(quán)利，終將迎來自己的死亡。

4.5很多空鏡（不足也在于過多），很多固定機(jī)位鏡頭，靜止，卻流動(dòng)著。生日會眾人起舞作樂，鏡頭一轉(zhuǎn)，輪椅上的她孱弱無言，鏡頭再轉(zhuǎn)，變成她目光里的與她無關(guān)的熱鬧。將病床搖下，忽而響起略帶驚悚而又悲涼的音效，年老的世界在下沉。幸好今晚沒有鴿掉這部片，十分驚喜。

洗澡的老婦 游泳的少女 人的一生就這么慢慢劃過

喜歡最后很超現(xiàn)實(shí)主義的處理方法，雖然不知道這片為什么那么處理，有種打開菠蘿油里面是巧克力的感覺。

原來全世界的勞動(dòng)女性都一樣，面對著困苦的人生，仍然勤勞善良，即使日復(fù)一日，也緊緊抓住生活中吝嗇的溫暖。

睡睡醒醒中看完了這部片，醒著的部分還是蠻喜歡的，呈現(xiàn)出某種日常勞作的細(xì)膩質(zhì)感，時(shí)間看起來好像停駐了，但是在溝渠的涓涓細(xì)流中緩緩向前流淌。

《無依之地》的反面，關(guān)于重復(fù)瑣碎的勞作如何滲入日常、擾動(dòng)思緒、阻隔情感，并最終定奪命運(yùn)。中段語調(diào)由急轉(zhuǎn)緩，配角紛紛退場，女人奪回了身體的自主權(quán)，勞動(dòng)的價(jià)值在照料與被照料者的依存關(guān)系中逐漸閃現(xiàn)，同一套動(dòng)作被賦予相反的含義。寒氣逼人的山谷、整潔如新的臥室、生機(jī)盎然的花園，空鏡的變化亦反映了人物的心境。女主懷抱母雞閉目深思的面孔，緊貼晾曬的床單時(shí)映出的身影，種種哀而不傷的細(xì)節(jié)，豐富又從容的電影。

今年在影院看過最大尺度的影片竟然是在資料館小西天2號廳。寫實(shí)和寫意的某種失衡，對影片的預(yù)設(shè)和成片呈現(xiàn)了很大的差異。對勞作和肢體的細(xì)致呈現(xiàn)，時(shí)而乏味、時(shí)而別有一番風(fēng)味，但是缺少對莊園宏觀架構(gòu)的呈現(xiàn)以及清冷的環(huán)境描繪，因此難以共情日復(fù)一日的工作心境，焦點(diǎn)只能轉(zhuǎn)移到后段的“養(yǎng)老送終”上。

3.8-4.0

三代女性截然不同的生活態(tài)度，面對四季輪回 接受身體的衰老 重復(fù)的勞作 舞動(dòng)的身姿是她們自我歸屬的探尋

年輕女孩無憂無慮，中年女性撐起一切，老年女性無可抗拒地衰弱下去，從脆弱無力到無法自理。原來老年照護(hù)有這么多的內(nèi)容。