精神世界的空虛

戰(zhàn)后的精神空虛，對富人來說錢就像扔在籠子里的生肉，給饑餓的窮人帶來爭斗，廝殺，窮人一旦得到了基本滿足，就想得到愛情，回憶和尊重，可是錢總會花光，天總會亮，看不到希望，莫如今朝有酒今朝醉，和《卡比利亞之夜》《夜》一個妙處，意大利導演能拍出的電影。越看越生動。

編劇帕索里尼，新現(xiàn)實主義迷茫

1、很帶勁的片。羅馬的妓女，小混混，黑幫頭子，收贓物的聾子。一個小混混的綽號是美美。2、舞廳的樂隊很棒，肥胖如牛的大媽鋼琴手彈著琴，還抽空喝一口。嗓音還特別美。

女性角色各個都很漂亮 混混們都一樣: 身無分文時偷雞摸狗搞錢 飯飽又思淫欲 無知且精神空虛又把剛偷的錢揮霍一空 如此循環(huán) 迷茫又空虛

感謝鮑羅尼尼讓我最愛的兩位男性在此片中相遇！

一開始有點迷但是到中后段就是赤裸裸的社會寫實 現(xiàn)在和50s相比內核變化又有多少呢 只是包裝更迷惑更精致罷了

帕索里尼原創(chuàng)本認識比太陽族高一籌，流氓無產者誰比誰狡猾，富人無妨被詐被睡因為你的365天是他一年才一回的狂歡夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太干凈高級哪像羅馬地痞，綽號美美的三號小賊還對一點。Milian出道作品就演個兜轉大半夜原來是為泡野漢子的少爺，跟Brialy不做任何直接表達但渾身散發(fā)出揮灑大鈔快來上我的訊息，演技炸裂哦，尺度所限下一鏡直接切到Laurent結結巴巴讀古詩定義愛情，超好笑。

Novel& Writer: Pier_Paolo_Pasolini

其實就軟色情拿新現(xiàn)實主義包裝了一下，沒看出和號稱的原著小說有任何聯(lián)系= =總體倒是還行，風味挺足（給某編劇兼小說作者點個贊），感覺我可以跟Bolognini和解了。另外吐槽一句這羅馬人也太特么會自來熟了……

1.每一個出場的女性角色都宛如穿著高定提著名包的模特，不論演技，顏值和氣質實在過于能打，選角導演眼光真不錯；2.戰(zhàn)后意大利青年的迷茫、混沌與無望，兜里有錢怕人偷，今朝有酒今朝醉，及時行樂，不思下一刻的心理狀態(tài)；3.不時出現(xiàn)的轎車內鏡頭，從四人行-五人行-六人行到最后三人行的變化也特別有趣。

幾個女角都是非常養(yǎng)眼。跟隨混混們，體驗戰(zhàn)后意大利底層生活的一天。最有意思的是三個三人組碰面的那場戲，少爺們體恤窮小孩，并和混混們和解，然后開啟了電影下半段，聚焦階級差異的部分。75

50年代末羅馬底層游蕩的男女青年，激情與狂歡，不斷突發(fā)的相遇像是反復無常又被淺主題統(tǒng)攝的變奏。從影像風格和內容上皆可看出一些轉型期間的特色——參半

像是《卡比利亞之夜》和《夜》，戰(zhàn)后青年族的蕭條精神危機。三個年輕人帶三個妓女混淆視聽，實際上販賣軍火，不想所得被妓女偷走。他們想要偷一輛豪車，不想被車主富二代三人組發(fā)現(xiàn)，六人不打不相識，開啟了一夜呼嘯之旅。底層青年和中產階級，在戰(zhàn)后的巨大精神空洞中，我分你我，不過也可能意大利人向來如此。莫羅·鮑羅尼尼59年的此片，顯然已經錯過了新現(xiàn)實主義膨脹的黃金年代。所以更貼近59年東方大島渚的名作《愛與希望之街》，并不刻畫戰(zhàn)爭的直接傷害，而轉而刻畫那一批在戰(zhàn)爭中經歷了童年，而又在戰(zhàn)后長大成人的一代。對于他們來說，并沒有對于戰(zhàn)爭明確的意義和政治性思辨，有的只是恍惚間成年面對戰(zhàn)后社會的不知所措。日本有太陽族，而此片編劇則是意大利的太陽族——帕索里尼。風流過后，剩下的錢就讓它隨風飄去，而最后一鏡，正是開頭。