精神世界的空虛

戰(zhàn)后的精神空虛，對(duì)富人來(lái)說(shuō)錢(qián)就像扔在籠子里的生肉，給饑餓的窮人帶來(lái)爭(zhēng)斗，廝殺，窮人一旦得到了基本滿足，就想得到愛(ài)情，回憶和尊重，可是錢(qián)總會(huì)花光，天總會(huì)亮，看不到希望，莫如今朝有酒今朝醉，和《卡比利亞之夜》《夜》一個(gè)妙處，意大利導(dǎo)演能拍出的電影。越看越生動(dòng)。

編劇帕索里尼，新現(xiàn)實(shí)主義迷茫

1、很帶勁的片。羅馬的妓女，小混混，黑幫頭子，收贓物的聾子。一個(gè)小混混的綽號(hào)是美美。2、舞廳的樂(lè)隊(duì)很棒，肥胖如牛的大媽鋼琴手彈著琴，還抽空喝一口。嗓音還特別美。

女性角色各個(gè)都很漂亮 混混們都一樣: 身無(wú)分文時(shí)偷雞摸狗搞錢(qián) 飯飽又思淫欲 無(wú)知且精神空虛又把剛偷的錢(qián)揮霍一空 如此循環(huán) 迷茫又空虛

感謝鮑羅尼尼讓我最?lèi)?ài)的兩位男性在此片中相遇！

一開(kāi)始有點(diǎn)迷但是到中后段就是赤裸裸的社會(huì)寫(xiě)實(shí) 現(xiàn)在和50s相比內(nèi)核變化又有多少呢 只是包裝更迷惑更精致罷了

帕索里尼原創(chuàng)本認(rèn)識(shí)比太陽(yáng)族高一籌，流氓無(wú)產(chǎn)者誰(shuí)比誰(shuí)狡猾，富人無(wú)妨被詐被睡因?yàn)槟愕?65天是他一年才一回的狂歡夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太干凈高級(jí)哪像羅馬地痞，綽號(hào)美美的三號(hào)小賊還對(duì)一點(diǎn)。Milian出道作品就演個(gè)兜轉(zhuǎn)大半夜原來(lái)是為泡野漢子的少爺，跟Brialy不做任何直接表達(dá)但渾身散發(fā)出揮灑大鈔快來(lái)上我的訊息，演技炸裂哦，尺度所限下一鏡直接切到Laurent結(jié)結(jié)巴巴讀古詩(shī)定義愛(ài)情，超好笑。

Novel& Writer: Pier_Paolo_Pasolini

其實(shí)就軟色情拿新現(xiàn)實(shí)主義包裝了一下，沒(méi)看出和號(hào)稱(chēng)的原著小說(shuō)有任何聯(lián)系= =總體倒是還行，風(fēng)味挺足（給某編劇兼小說(shuō)作者點(diǎn)個(gè)贊），感覺(jué)我可以跟Bolognini和解了。另外吐槽一句這羅馬人也太特么會(huì)自來(lái)熟了……

1.每一個(gè)出場(chǎng)的女性角色都宛如穿著高定提著名包的模特，不論演技，顏值和氣質(zhì)實(shí)在過(guò)于能打，選角導(dǎo)演眼光真不錯(cuò)；2.戰(zhàn)后意大利青年的迷茫、混沌與無(wú)望，兜里有錢(qián)怕人偷，今朝有酒今朝醉，及時(shí)行樂(lè)，不思下一刻的心理狀態(tài)；3.不時(shí)出現(xiàn)的轎車(chē)內(nèi)鏡頭，從四人行-五人行-六人行到最后三人行的變化也特別有趣。

幾個(gè)女角都是非常養(yǎng)眼。跟隨混混們，體驗(yàn)戰(zhàn)后意大利底層生活的一天。最有意思的是三個(gè)三人組碰面的那場(chǎng)戲，少爺們體恤窮小孩，并和混混們和解，然后開(kāi)啟了電影下半段，聚焦階級(jí)差異的部分。75

50年代末羅馬底層游蕩的男女青年，激情與狂歡，不斷突發(fā)的相遇像是反復(fù)無(wú)常又被淺主題統(tǒng)攝的變奏。從影像風(fēng)格和內(nèi)容上皆可看出一些轉(zhuǎn)型期間的特色——參半

像是《卡比利亞之夜》和《夜》，戰(zhàn)后青年族的蕭條精神危機(jī)。三個(gè)年輕人帶三個(gè)妓女混淆視聽(tīng)，實(shí)際上販賣(mài)軍火，不想所得被妓女偷走。他們想要偷一輛豪車(chē)，不想被車(chē)主富二代三人組發(fā)現(xiàn)，六人不打不相識(shí)，開(kāi)啟了一夜呼嘯之旅。底層青年和中產(chǎn)階級(jí)，在戰(zhàn)后的巨大精神空洞中，我分你我，不過(guò)也可能意大利人向來(lái)如此。莫羅·鮑羅尼尼59年的此片，顯然已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了新現(xiàn)實(shí)主義膨脹的黃金年代。所以更貼近59年?yáng)|方大島渚的名作《愛(ài)與希望之街》，并不刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)的直接傷害，而轉(zhuǎn)而刻畫(huà)那一批在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了童年，而又在戰(zhàn)后長(zhǎng)大成人的一代。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)明確的意義和政治性思辨，有的只是恍惚間成年面對(duì)戰(zhàn)后社會(huì)的不知所措。日本有太陽(yáng)族，而此片編劇則是意大利的太陽(yáng)族——帕索里尼。風(fēng)流過(guò)后，剩下的錢(qián)就讓它隨風(fēng)飄去，而最后一鏡，正是開(kāi)頭。