東映在《柳生一族的陰謀》以后又一部重振時代劇的大作，選擇了他們拍攝次數(shù)最多的忠臣藏題材，時代劇巨星中村錦之助回歸，雖然當時取得了很大成功，可即便是深作欣二也無法挽回時代劇衰落的趨勢。貫徹深作粗暴做法，一開始淺野要殺吉良的那場戲，給人的感覺是別人說他兩句壞話就像瘋狗一樣的拔刀就砍，但在動作場面的把握上沒人能比深作欣二能拍這么熱情澎湃的動作戲

寫了個文字《能窺視當年日本的“小”，但又不得不看見他們的“大”》https://www.douban.com/note/740500068/

深作欣二把忠臣藏的故事從忠君復仇做了一點現(xiàn)代性的提升，但這ip太經(jīng)典了，而一切的源頭又過于地前現(xiàn)代，所以沒小林正樹那么徹底，提升有限。而且，節(jié)奏真的是太慢了。

以復仇完成反思。將一言堂的幕府統(tǒng)治之隱患進行放大，最后的政治犧牲耐人尋味?！斑@樣的人才竟屈居于赤穗城”的感嘆，在幕府的語境下既是贊揚忠義，又有獨裁者的貪婪。導演編劇剪輯都厲害，從幾個角度展示核心人物，絲毫不刻意，橋本棄戰(zhàn)這條線也很自然。攝影稍弱，深夜刺殺拍得不錯。

深作欣二拍的這一版《元祿忠臣藏》蕩氣回腸，云集東映公司在70年代最優(yōu)秀的制作班底。仲澤半次郎與宮島義勇兩位杰出攝影師營造出肅穆、威嚴的場面，構(gòu)圖、運鏡非?？季??！俺鹩憽边@種儀式性的復仇行為在浪人拱衛(wèi)君王的情節(jié)中得以最大程度彰顯磅薄的悲劇性力量。

古典美學 那種精神 我們永遠無法企及。

武士這一個身份真是很有的說，有時候真的覺得武士的心里裝不得是非對錯，只有忠?？墒?，這樣的忠，又是那樣的義無反顧。舍棄掉自身的一切，誓死追隨，可敬可佩

以現(xiàn)代人的角度來看，或者是外國觀眾角度來看，這是個不可理喻的故事。德川將軍處理不公，你怎么不去對付將軍。被砍的倒霉蛋為了你們的主公，又被斬首了。 就不說幾十號男人為了一個虛無縹緲的“忠”字，不顧自己的家庭妻女。這種感動也太擰巴了。如果真是深仇大恨國破家亡可以理解。這點矛盾怎么就能上升到幾十人忍辱負重用生命來討一個公道，對面吉良家的家丁又有什么過錯？而且討公道的對象還有待商榷。 電影本身我以為會是一部像切腹一樣偏嚴肅的作品，結(jié)果拍的比較通俗，為了商業(yè)效果還加了半小時的大殺陣，可惜為了扣上最后47人統(tǒng)一切腹的結(jié)局。在吉良家殺了上百名對手，47人一個沒死。戰(zhàn)斗力過于強橫。整體上是不如那些經(jīng)典電影的。而且殺陣的動作戲，已經(jīng)都要到80年代了，鏡頭運用和剪輯還和60年代五社英雄差不多，有些過譽

膾炙人口忠臣藏，深作欣二版加入自身特有風格特色，讓古典故事更熱血有力?？痛娜攘葦?shù)語姿態(tài)也是不凡。

47浪人的故事作為忠義典范，廣為流傳。事件源于兩個大名的沖突，和將軍的誤判，導致赤穗城財產(chǎn)充公、失去名號，47浪人為主報仇殺死賊臣。溝口健二、市川昆、稻垣浩等名導皆拍過此故事。 最終決斗十分精彩，在寺院內(nèi)層層鋪陳場面，長鏡頭很多，明明是巷戰(zhàn)卻一點都不亂。移步換景、踢門換景，配合優(yōu)秀的室內(nèi)打光，儀式感十足的boss戰(zhàn)，令人賞心悅目。影片除了報仇和政治驚悚部分，還描述了眾人痛苦漫長的等待時間，是個不錯的先抑環(huán)節(jié)。

節(jié)奏一流，大敘事中有許多波折，緩中有急，慢慢鋪墊以推向最后的高潮，忠肝義膽，動人心魄。

太多的說教和解釋破壞了傳奇性和儀式感。這是深作欣二總是不如那些前輩大師的原因。

每一版赤穗事件都拍得特別長，與之前看過的《忠臣藏》相比，整個故事結(jié)構(gòu)幾乎沒有改變，就是70年代末的電影美學和60年代不太一樣了，風格很接近80年代的劍戟片