“她就是我”

必須依賴日本電影來拯救我對新冠的失憶，這件事本身何其諷刺。 正如上野昂志指出的，把骯臟的剩菜剩飯傾倒干凈這種清潔的常識性倫理正是社會野蠻的病理。指出最底層的勞動階級正是任人處置的垃圾這一點并不難，但是從清理街道到清理人口的過于自然的過渡還是令人觸目驚心；當新冠來臨時，文明開化社會破了洞的底就赤裸裸地暴露在我們面前，穿著整潔衣裝端坐在辦公樓里的人若不是沒心沒肺，若還有一絲羞恥之心就會被刺痛到流淚吧。不戴口罩的菲律賓大媽看不懂文字，面對讓她在文件上簽字的好心的店長，用手摘下她的口罩讓她再發(fā)一遍誓，對“未開化”的她來說戴口罩正是把自己=病菌阻隔在外的行為，看到這里我們只能淚流不止。

現(xiàn)實太苦，只能加點超現(xiàn)實了，但有關歷史和未來的，還是很簡陋。

神仙都得帶口罩，妖魔也要做核酸。 講了日本疫情期間，失去工作和住所的中年婦女被迫流浪，最后在公交站過夜的故事。 失業(yè)，沒有新工作，沒有可靠的朋友，一個人拖著行李箱不知往哪里去，熟悉的城市突然變得陌生，茫然又害怕，只能努力保持行走的樣子，假裝沒有被這個城市拋棄。 吃最便宜的面包，買最實惠的衛(wèi)生用品，公共場所洗漱，偷吃飯館食物，想撿一些無人認領的衣服穿被人看到又覺得丟臉趕緊跑開…… 可惜后半段劇情飄了，把紀實風格累積的力量和情緒，瞬間沖垮，觀眾的思考與體驗變得毫無意義，導演仿佛在說：認真你就輸了。

根據(jù)真實事件改編，但現(xiàn)實遠遠比戲劇要更加殘酷，故事里的女主已經(jīng)被殘忍殺死。我很難相信一個前演員，雖說并不出名，最后會淪落到流浪街頭，無家可歸，最終被殺死的境地。但想想中國也有藍潔瑛，境況也好不到哪去……

非常棒的電影，從到頭尾都只是在表達苦難，沒看出一絲一毫的歌頌。疫情真的改變了人心，心寒。 去翻了片子所基於的真實事件，更覺得這樣藝術化的處理難能可貴，讓人感動。

據(jù)說是真實事件改編。新冠疫情期間，64歲的女子在巴士站被人用石頭砸死。兇手是46歲的單身中年男子，家庭殷實，其殺人動機是，她坐在巴士站的樣子，看不順眼。在開庭之前，兇手跳樓自殺了。

這樣的苦難是誰的錯？

純剝削版《我是布萊克》，還遠沒有肯洛奇直切要害的眼力和魄力，畢竟電影里只是造假炸彈，現(xiàn)實中激進分子可是直接行刺了。整部電影貪多卻全部淺嘗輒止的議題呈現(xiàn)很像那種恨不得把整本教材都做成PPT的高考押題班，押中一個社會痛點就算勝利。 政治性為0，所有政治討論都維持著絕對安全的尺度——因為它們都是借配角的口直接念出來的。至于虛假的“溫馨”結局，這并不意味著導演對角色的關懷，也許只是出于對自己剝削行為的愧疚，不得不擠出幾滴假惺惺的憐憫罷了。

題材很好，演員也找的很好，粗糙的制作也不是最大的問題，但是怎么拍出來就這么的……老氣又平庸……。參考了故事原型報道之后也發(fā)現(xiàn)故事支線頗多都是虛構，其實坦蕩地拍，才能拍出她的悲慘，最后那種刻意的救贖感才會動人，但這種題材都要跑偏去東奧丟個炸彈，結果還要為了凸顯所謂立場不同所以我們做的炸彈是假的☆……我是覺得導演恐怕也是沒有特別站在當事人角度想吧?？傊U災難的，2.5歸2。

原型故事令人無限感慨唏噓，電影版比預想中力道弱太多了

光從電影角度來看，這片真的一塌糊涂