比較復(fù)雜的一個道具傳送裝置 為了家族的榮譽(yù)到了癡狂而可以犧牲寶貴的生命。

開篇即謎底：詭異琴聲里，水車水花四濺的空鏡，其實(shí)正是兇殘的犯罪過程。機(jī)械密室手法的影像化總是值得一看，讀文字想不清楚的情景落到實(shí)處的感覺很奇妙。不過，密室詭計夠撐起一個中篇，對一部入圍金熊的電影卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。駭人聽聞的動機(jī)背后，并不是兇手一個人的心理扭曲，橫溝正史想要言說的是日本地方武士家族在階層代謝之際固守即將崩塌的傳統(tǒng)而引發(fā)了一切悲劇。也是為此，原著刻意在結(jié)局部分強(qiáng)調(diào)了案件中其他諸人命運(yùn)與戰(zhàn)爭的悲劇性聯(lián)系。但當(dāng)電影將時代背景遷移到戰(zhàn)后，斬斷了橫溝正史埋下的這條反思之線、徒留詭異琴聲和兇手眼中流出的一道碧痕之后，也就徹底與把橫溝打下框架的格局表述完整，讓電影超越原著的機(jī)會失之交臂。P.S.驚訝發(fā)現(xiàn)，本片配樂是大林宣彥。

田村高廣演技????????，怪不得戲份不多還是主角。這也是我看過最不倫不類花里胡哨的金田一。。。。過于不平衡哈哈。配樂真棒！

中規(guī)中矩的改編吧，早期橫溝的故事并沒有那么風(fēng)格詭異，70年代作品多少加了點(diǎn)后來者視角的私貨

補(bǔ)到目前為止印象最深刻的一部，氛圍的渲染一如既往，但對變態(tài)心理的描寫距離現(xiàn)在能想象的現(xiàn)實(shí)只有很微妙的距離

除了大林宣彥的配樂，都不怎么ATG

作案手法不如柯南劇集。作案動機(jī)倒是很有趣，家主作為個人是可以接受克子的，但作為一個家主、作為一個日本知名學(xué)者的身份他接受不了，但毀掉毀約會毀掉他對克子的愛和他社會身份的羽毛。克子死后僵硬的手也不曾放下，處女情結(jié)對女性的束縛直至死也不曾結(jié)束。

拍得什么玩意兒

不喜歡穿牛仔褲戴墨鏡的金田一。案件只能說是時代的錯，換作今天八成要被女權(quán)主義批判一番。不過單就“不允許自己的失敗”這點(diǎn)來說，能理解，只是太極端罷了。

這個金田一扮相有點(diǎn)老，詭也計設(shè)計得太精巧，機(jī)械類密室殺人，機(jī)關(guān)裝置太難想象

其實(shí)吧，這個故事如果發(fā)生在其他任何國家，都將比發(fā)生在日本要更容易在敘事上達(dá)成誤導(dǎo)觀眾隱瞞真相，因為其他國家捆在一起也不會像日本人那么愛做……！實(shí)在是包括電影在內(nèi)太多的日本文藝作品涉獵過這一題材，以至于給外域受眾留下了近乎條件反射的思維慣性，使他們可以完全不必理睬你的任何紅鯡障眼故布疑陣，第一幕沒完就已經(jīng)猜個八九不離十！

密室殺人是偵探小說作家稱之為不可能的犯罪，那是發(fā)生于室內(nèi)上鎖、兇手絕對無出口可逃的房間內(nèi)的殺人事件。但是，如何讓不可能化為可能，卻對作家們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力，所以大多數(shù)作家都想創(chuàng)作這樣的作品。 原文有機(jī)械殺人的實(shí)驗，從網(wǎng)上找了案發(fā)現(xiàn)場的密室布局圖，但是機(jī)械機(jī)... ?

中規(guī)中矩的改編，復(fù)刻了橫溝的故事，拼湊案件原貌的過程也是拼湊和分析一柳賢藏其人的過程，于是兇手是誰豁然開朗、罕譬而喻。

推理小說密室殺人事件

懸疑氣氛十足，男主形象如果對照外孫其實(shí)挺靠譜……兇手就是自負(fù)的bt。是不是金田一耕助早年成名案件？后來電影都有提到。不過沒細(xì)講推理過程

其實(shí)就密室殺人來說并不是多高明，尤其運(yùn)兇器現(xiàn)場還原看著特別不具有說服力且過于冗長，細(xì)想還是當(dāng)事人準(zhǔn)備制造謀殺假象時并非恐懼而是有點(diǎn)愉悅的心理比較瘆人，中尾彬年輕時候竟然還演過金田一，另外配樂是大林宣彥。